Siglo XVII, Taller de Nuvolone
Anunciación
Óleo sobre lienzo, 98.50 x 127.00 cm – con marco
Representada está una canónica Anunciación que muestra a María arrodillada, interrumpida por la llegada turbulenta del arcángel Gabriel, que trae como don unos lirios blancos, símbolo de pureza, para recordar la intacta virginidad y la pureza de la Virgen. La escena está envuelta por la luz divina, cuyos rayos se irradian desde la paloma del Espíritu Santo.
El cuadro, por sus características estilísticas y formales, es atribuible a un artista bien conocedor de la obra de los pintores Carlo Francesco Nuvolone (Milán, 1609 – 1662), célebre pintor milanés, perteneciente a un prolífico taller fundado por su padre Panfilo y su hermano Giuseppe (1619-1703). El componente característico de su trabajo fue la fusión entre las dos tradiciones, lombarda y emiliana, propia de los Nuvolone. Estos colaboraron en la decoración de la Capilla del Sacro Monte d'Orta y en los frescos de San Francesco en Trecate. Carlo Francesco se formó en el seno de la Academia Ambrosiana fundada por Borromeo bajo su padre Panfilo y posteriormente con Giovanni Battista Crespi, conocido como el Cerano..
Carlo Francesco sufre la sugestión del vibrante patetismo de los dos cabezas de escuela del primer Seiscientos lombardo, Cerano y Procaccini, que declina en un lenguaje de franqueza ejecutiva, pero estático en la articulación compositiva. En la plena madurez, el lenguaje se vuelve más fluido y maduro, gracias también al mayor dominio del dibujo, hasta llegar al pleno dominio de un registro expresivo ya plenamente barroco, que encuentra sus rasgos distintivos en la airosa dirección de las escenas y, aún más, en las prerrogativas del tratamiento pictórico, animado ahora por una textura atmosférica y levitante, capaz de conferir a las figuras una consistencia vaporosa, adecuada a la inflexión enternecida que inspira sus expresiones y actitudes.
Giuseppe permaneció mayormente ligado estilísticamente a su hermano mayor Carlo Francesco, aunque después de la muerte del más célebre hermano en 1662 cosechó notable fortuna al ser el único divulgador de la afortunada manera “nuvoloniana”. Giuseppe se apresta así a madurar y reforzar un propio lenguaje pictórico despegado: la pintura se hace más intensa y solemne en la vivacidad de los tonos y en la complejidad de las composiciones; la eficacia narrativa de la pintura de Giuseppe y su habilidad en el dominio de las representaciones de gran respiro.
El presente cuadro puede ser comparado, sobre todo mirando a la figura de la Madonna, con la Virgen en la pala de la iglesia de Santo Sepolcro en Milán y en la Sagrada Familia de la Pinacoteca Ambrosiana; otra referencia es la Anunciación de Brera de Carlo Francesco. Pero también a las madonas de Giuseppe como en la Sagrada Familia de Bregnano (Como), Madonna y santos del Museo Civico de Piacenza
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