Diese patinierte Stuckbüste ist ein skulpturales Porträt des Erzherzogs von Österreich und Großherzogs der Toskana, Pietro Leopoldo, später Kaiser Leopold II.
Die Büste wird Innocenzo Spinazzi zugeschrieben
Maße 83 cm x 75 cm x 31 cm (ca. 1770)
Einige kleine Abplatzungen und alte Restaurierungen, die dem Zeitraum und dem Gebrauch entsprechen.
Ein seltenes Beispiel für die Porträtproduktion von Spinazzi, einem der bedeutendsten Bildhauer, der im späten 18. Jahrhundert in Florenz tätig war. Er wurde in Rom in der Werkstatt von Bartolomeo Cavaceppi ausgebildet und brachte eine strenge neoklassizistische Sprache in die Toskana, die dem antiquarischen Geschmack entsprach.
Diese Büste von Pietro Leopoldo von Habsburg-Lorraine spiegelt den Wunsch des großherzoglichen Hofes wider, sein Bild an das Modell römischer Kaiserporträts anzugleichen: Gelassenheit, Frontalität und maßvolle Idealisierung. Nicht umsonst betonte die Gazzetta Toscana im Jahr 1773, dass das Werk "nach dem Vorbild der Büsten der alten Kaiser" gefertigt wurde.
Die Verbreitung mehrerer Versionen aus Stuck und Gips zeugt vom ikonografischen Erfolg des Porträts und seiner Bestimmung auch für die private Florentiner Sammlerschaft.
Biografie von Innocenzo Spinazzi (1726-1789)
Innocenzo Spinazzi war einer der Protagonisten der italienischen Skulptur der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts und ein raffiniertes Bindeglied zwischen Spätbarock und neoklassizistischer Sprache. Seine Karriere entwickelte sich zwischen Rom, wo er ausgebildet wurde, und Florenz, wo er zum offiziellen Hofbildhauer der Habsburger-Lorrainer wurde.
Ausbildung in Rom und erste Jahre
Spinazzi wurde 1726 in Rom geboren. Seine Ausbildung absolvierte er in der Werkstatt von Bartolomeo Cavaceppi, einem der bedeutendsten Restauratoren antiker Skulpturen der damaligen Zeit.
Hier erwarb Spinazzi:
eine tiefe Vertrautheit mit der klassischen Skulptur;
eine solide Technik in der philologischen Restaurierung und der Ergänzung von Fragmenten;
einen auf die Antike abgestimmten ästhetischen Geschmack, der es ihm ermöglichte, sich natürlich in der aufkommenden neoklassizistischen Strömung zu bewegen.
In seinen römischen Jahren schuf er Werke aus Marmor und Gips und beteiligte sich an den Aktivitäten der Werkstatt, die von europäischen Sammlern auf der Suche nach "antik anmutenden" wiedergeborenen Skulpturen stark frequentiert wurde.
Ankunft in Florenz (1770) und Ernennung zum Hofbildhauer
1770 wurde Spinazzi auf Wunsch von Großherzog Pietro Leopoldo von Habsburg-Lorraine nach Florenz gerufen, der die künstlerische Produktion der Medici in Richtung neuer Werte des aufgeklärten Rationalismus erneuern wollte. In Florenz erhielt Spinazzi sofort prestigeträchtige Aufträge:
Restaurierungen für die Uffizien und für die großherzoglichen Sammlungen;
Herstellung von Büsten und Gedenkmälern;
Arbeiten in öffentlichen Palästen und in den lothringischen Residenzen.
Der Hof schätzte seine Fähigkeit, neoklassizistische Zurückhaltung, formale Reinheit und lebendige psychologische Porträts zu verbinden.
Das Porträtwerk
Einer der Bereiche, in denen Spinazzi glänzte, war die skulpturale Porträtkunst. Seine Büste von Pietro Leopoldo, die in verschiedenen Versionen in Gips, Stuck und Marmor ausgeführt wurde, wurde zu einem echten offiziellen Porträt des Großherzogs.
Die Gazzetta Toscana bemerkte 1773, dass die Büste "nach dem Vorbild der alten Kaiser" gestaltet sei, eine Anerkennung der klassizistischen Haltung, die Spinazzi in Rom gelernt und nun in den toskanischen Kontext übertragen hatte.
Seine Porträtwerke zeichnen sich aus durch:
Strenge in der anatomischen Wiedergabe;
Eleganz der Oberflächen, die mit feinster Glätte bearbeitet wurden;
Gleichgewicht zwischen Idealisierung und Treue zum Gesicht;
Posen, die an augusteische und traianische Modelle erinnern.
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