Bernardo Canal (1674-1744)
Vedute der Kirche San Giorgio Maggiore.
Öl auf Leinwand
57 x 73 cm
Kritische Anmerkung von Prof. Dario Succi
Diese eindrucksvolle, lichtdurchflutete Vedute, die die Kirche San Giorgio Maggiore darstellt, ist ein Werk von BERNARDO CANAL (Venedig 1674-1744), dem Vater des berühmten Antonio Canal, genannt Canaletto, mit dem er zwischen 1716 und 1720 als geschätzter Bühnenbildner in den wichtigsten Theatern Venedigs und Roms arbeitete.
Bereits in der Taufurkunde seines Sohnes wird Bernardo Canal als "Maler" bezeichnet.
Antonio (17. Oktober 1697) erwähnt, dass Bernardo Canal in den Jahren 1717 und 1737-1743 in den Registern der Fraglia (Zunft) der venezianischen Maler eingetragen war. Am 28. Dezember 1739 wurde er zum Prior des Malercollegio gewählt, dem er angehörte, eine Anerkennung, die auf ein erhebliches Ansehen hinzudeuten scheint.
Von Bernardo Canal, der über zwei Jahrhunderte in Vergessenheit geraten war, war kein einziges Gemälde bekannt, bis Giuseppe Fiocco anlässlich der Ausstellung Pittura Veneta bekannt machte. Erste Ausstellung alter Kunst aus venezianischen Privatsammlungen (Venedig 1947, S. 12, Nr. 71-72) zwei Veduten, auf deren Leinwandrückseite die Inschrift "Bernardo Canal fecit 1735" stand. Die beiden Gemälde waren Teil einer Serie von fünf venezianischen Veduten, die sich bereits im Palazzo Salom in Venedig befanden und später von der Familie Salom in die Villa Mansi bei Segromigno Monte (Lucca) überführt wurden. Die anderen drei Veduten, die Rodolfo Pallucchini 1969 veröffentlichte (im Artikel "Appunti per il vedutismo veneziano" in der Zeitschrift "Muzeum i Tworka", Warschau), umfassten auch jenes Piazza San Marco in Richtung San Geminiano, das einen der grundlegenden Bezugspunkte bei der Rekonstruktion des malerischen Weges des Künstlers darstellt, aufgrund der Inschrift auf der Rückseite der Originalleinwand "Bernardo Canal fecit 1734" (das Gemälde wurde farbig im Katalog der von mir kuratierten Ausstellung Luca Carlevarijs und die venezianische Vedute des 18. Jahrhunderts, Palazzo della Ragione, Padua, 1994, S. 259, abgebildet). Für weitere Beiträge von mir über den Künstler siehe den Essay "Bernardo Canal: Bühnenbildner und Vedutist" im Katalog der Ausstellung Da Canaletto a Zuccarelli, die Landschaft
Veneto des 18. Jahrhunderts, (Villa Manin, Udine, 2003, S. 168-173) und die Einträge im Band Il fiore di Venezia | Gemälde vom 17. bis zum 19. Jahrhundert in Privatsammlungen
(2014, S. 180-186).
Bernardo Canal ist ein Künstler, dessen malerisches Werk heute leicht zu identifizieren ist, sowohl aufgrund der besonderen stilistischen und klanglichen Qualitäten als auch aufgrund des Vergleichs mit anderen signierten und datierten Veduten, die in den letzten Jahren wieder aufgetaucht sind und die sich durch jenes diffuse Licht auszeichnen, das die expressiven Fähigkeiten des Malers in den verschiedenen Phasen seiner künstlerischen Laufbahn in beispielhafter Weise zusammenfasst. Die Werke von Bernardo Canal zeichnen sich durch eine akkurate, aber nicht lentikulare Wiedergabe der architektonischen Elemente, die perlmuttartigen Blautöne der Himmel mit zickzackförmigen Cumuluswolken und die abgerundeten Umrisse der Figuren aus, die von den Modellen Canalettos oder Richters inspiriert sind.
Das hier untersuchte Gemälde zeigt das Becken von San Marco mit der Kirche San Giorgio Maggiore, aufgenommen mit der Spitze des Glockenturms in der Zwiebelform, dessen Erneuerung (als Ersatz für den vorherigen umgedrehten Kegel) 1727 abgeschlossen wurde. Besonders gelungen ist das Lichtspiel, das auf eisigen Tonalitäten basiert, mit der Fassade der Kirche, die sich im Lagunenwasser spiegelt, das von verschiedenen Booten und lebhaft gekleideten Ruderern belebt wird.
Eine stilistisch ähnliche, aber kleine Vedute (17x25 cm), die den gesamten Komplex der Insel San Giorgio Maggiore aus einer leicht nach rechts verschobenen Perspektive zeigt, wurde in meinem Band "Il fiore di Venezia" (2014, S. 186) zusammen mit dem Pendant "Die Kirche Santa Maria della Salute" veröffentlicht.
Das hier untersuchte Gemälde, das sich durch ein abgemildertes Helldunkelspiel unter dem von den typischen Zickzackwolken bewegten Himmel auszeichnet, stellt ein bemerkenswertes Dokument der produktiven Tätigkeit des venezianischen Meisters dar, das um die 1730er Jahre datiert werden kann.
