Werkstatt von Lambert Sustris (1515-1520 – um 1584)
Venus und Amor, die von einem Satyr beobachtet werden
Öl auf Holz, 24 x 32 cm
Mit Rahmen, 41 x 49 cm
Die hier beschriebene Tafel, die der Werkstatt von Lambert Sustris zuzuschreiben ist, zeigt ein mythologisches Thema, das im 16. Jahrhundert bei privaten Auftraggebern sehr beliebt war, wie die von zeitgenössischen Künstlern für die Sammlungen und Residenzen von Adligen und reichen Familien im In- und Ausland geschaffenen Werke bezeugen. Die Hauptfigur ist Venus, begleitet von ihrem kleinen Sohn Amor, beide dem erotischen und sinnlichen Universum zuzuordnen, fast vollständig nackt auf einem Bett, wo sie eingeschlafen waren; ein Satyr, vielleicht der Gott Pan selbst, stört ihren Schlaf und lugt diskret hinter dem roten Vorhang hervor, während er beginnt, das weiße Laken wegzuziehen, das die Intimitäten der Göttin bedeckt. Die Atmosphäre könnte als mythologische Darstellung der Freuden der fleischlichen Liebe interpretiert werden, obwohl einige Teile des Werks Raum für weitere Überlegungen lassen: Dem irdischen und irrationalen Verlangen des Satyrs scheint die Handlung Amors entgegenzustehen, der auf den Silen zurast, um ihn daran zu hindern, den Vorhang und das Laken weiter zu ziehen; außerdem sind die Liebespfeile des Gottes weit entfernt, neben dem Bett abgelegt, und die Göttin selbst wendet ihren Blick von dem unerwünschten Besucher ab. Dieser Gegensatz zwischen Verlangen und Schamhaftigkeit ist eines der wiederkehrenden Themen in den "Kammerbildern", die für die streng privaten Räume der Herrenhäuser bestimmt sind und oft von erotischen Inhalten geprägt sind, zur Freude des Hausherrn. Das Gemälde weist mehrere manieristische Merkmale auf: die gestreckten Figuren und komplexen Posen, die Aufmerksamkeit für die menschliche Form, oft idealisiert und sinnlich, leuchtende und kontrastreiche Farben (das Rot des Baldachins, das Weiß des Lakens und die dunklen Töne des Satyrs erzeugen eine starke optische Wirkung), Dynamik und Theatralik (die Interaktion zwischen den Figuren und die Überraschung des Satyrs verleihen der Szene einen Sinn für Bewegung und Dramatik).
Lambert Sustris (Amsterdam, um 1515-1520 – Padua?, um 1584) war ein niederländischer Maler und Vater von Friedrich Sustris. Er wurde in Utrecht oder Haarlem im Umfeld von Jan van Scorel oder Maarten van Heemskerck ausgebildet. In jungen Jahren besuchte er Rom, wie die Entdeckung seiner Signatur in der Domus Aurea bezeugt, und Venedig, wo er in die Werkstatt von Tizian eintrat. Als Mitglied des Gefolges des berühmten Malers nahm er 1548 und 1550 am Reichstag zu Augsburg teil, wo er 1542 zurückkehrte und die Gelegenheit hatte, zahlreiche Adlige aus Schwaben zu porträtieren, wie z. B. die der Familie Vöhlin. Ab 1543 malte er den Freskenzyklus der Villa dei Vescovi in Luvigliano di Torreglia. Zwischen 1548 und 1553 reiste er mehrmals nach Augsburg; aus dieser Zeit stammen die zahlreichen Porträts, die er für Adlige und Kleriker anfertigte. In den sechziger Jahren ließ er sich in Padua nieder, wo er vermutlich in einem unbekannten Jahr nach 1568 starb.
Seine besondere Verschmelzung von niederländischem und italienischem Stil war ein entscheidendes Vorbild für die Entwicklung der idealen Landschaften des 17. Jahrhunderts.
