Andrea Locatelli (Rom, 1695 – 1741)
Architektonisches Capriccio mit Ruinen
Öl auf Leinwand, 47 x 62 cm
Kritischer Bericht von Prof. Alessandro Agresti
Andrea Locatelli (Rom, 1695 – 1741), einer der bekanntesten römischen Landschaftsmaler des 18. Jahrhunderts, widmete sich auch intensiv dem Thema des „Architektonischen Capriccios“. Ein Beweis dafür ist das vorliegende Werk, das antike Ruinen zeigt: eine Pyramide, die sicherlich der Cestius-Pyramide nachempfunden ist, eine männliche Statue und eine kolossale Reiterstatue als Hommage an Gian Lorenzo Berninis Meisterwerk, Die Vision des Konstantin. Um sie herum, inmitten der Trümmer einer fernen Welt, kleine Figuren, die mit schnellen Pinselstrichen gezeichnet sind: ein ausgestreckter Soldat in Rüstung und eine Mutter mit ihren Kindern, während zwei weitere in der Ferne scheinbar den Horizont betrachten.
Andrea Locatelli (Rom, 1695 – 1741) wurde 1695 in Rom geboren; über seine Ausbildung bei seinem Vater Giovanni Francesco und seinem Onkel Pietro Lucatelli, der 1634 in Rom geboren wurde, gibt es nur spärliche Informationen. Bekannt ist auch eine Lehrzeit beim Marinemaler Monsù Alto, von dem Marco Chiarini nur zwei Werke in den Depots der Florentiner Museen gefunden hat. Später war er bis 1712 beim Landschaftsmaler Fergioni tätig, vermutlich in Begleitung von Paolo Anesi (Rom, 1697 - 1773). Nach diesem Datum war Locatelli völlig selbstständig tätig und bei den bekanntesten römischen Familien anerkannt. So wurde er 1715 zur Teilnahme an der Ausschmückung des Palazzo al Corso von Francesco Maria Ruspoli berufen. Locatelli trug zu dem verlorenen Komplex aus Landschaften, Marinebildern und Genreszenen, der von einem internationalen Team von Spezialisten wie Alessandro Marchi oder Froncois Simonot, genannt il Borgognone, geschaffen wurde, bei, indem er die Figuren eines Raumes schuf. In den gleichen Jahren arbeitete er für die Familie Ottoboni; im Auftrag von Kardinal Pietro entstanden Gemälde im Palazzo della Cancelleria. Für denselben Kardinal malte er "verschiedene Gemälde", die 1739 von Charles de Brosses erwähnt wurden, der unter den "bonnes peintures" der Sammlung Ottoboni nur die Gemälde von Francesco Trevisani und "des paysages de Lucatelli" zitiert. Im Kreis der Ottoboni lernte Locatelli wahrscheinlich den Architekten Juvarra kennen, der seit 1710 im Palazzo della Cancelleria tätig war. 1724 verschaffte dieser ihm im Auftrag von Vittorio Amedeo II. von Savoyen den Auftrag, zwei Ansichten des Schlosses von Rivoli anzufertigen, die zusammen mit drei anderen von Giovan Paolo Panini und Marco Ricci in Auftrag gegeben wurden.
Im Jahr 1738 beteiligte sich Locatelli im Auftrag von Kardinal Neri Corsini, dem Neffen von Papst Clemens XII., am Umbau des Palazzo Riario, der gerade von der Familie Corsini erworben worden war. Die leidenschaftlichsten Sammler von Locatelli waren jedoch die Colonna: für Girolamo II. malte er nicht weniger als 57 Ansichten, und weitere dreißig Gemälde waren in der Galerie des Palazzo Sciarra Colonna ausgestellt.
Der Maler fügte sich bestens in das schwierige künstlerische Umfeld der Hauptstadt ein und schuf Fantasielandschaften mit einem archäologischen Charakter nach dem Vorbild von Giovanni Ghisolfi und van Bloemen, realistische und arkadische Veduten bis hin zur Darstellung von Volksszenen, die Paolo Monaldi beeinflussten, und seine Kompositionen waren sicherlich wichtig für den künstlerischen Werdegang von Gian Paolo Pannini, der um 1715 aus seinem Geburtsort Piacenza nach Rom zog und bald zum berühmtesten Vedutenmaler der Zeit wurde. In diesen Jahren wurde auch ein wahrscheinlicher Einflussaustausch zwischen Locatelli und Marco Ricci festgestellt, der um 1720 in Rom Anregungen für einen Stich aus dem Gemälde des römischen Malers erhielt.
Das vorliegende Gemälde ist, wie Prof. Alessandro Agresti berichtet, aufgrund seiner lockeren und lebhaften Ausführung vermutlich eine erste Idee für ein größeres Werk. Die Ausführung der Figuren ist mit Gemälden wie Landschaft mit Wanderern und Landschaft mit Hirten aus einer Privatsammlung vergleichbar. Im Capriccio mit Figuren an einem Altar des Palazzo Corsini wird die gleiche List angewandt, um die Skulpturen fast lebendig erscheinen zu lassen, insbesondere die Ausführung des Reliefs, das gut mit dem Sockel mit Soldaten in unserem Gemälde vergleichbar ist.
