Francesco Fieravino, genannt Il Maltese (Malta 1611 – Rom 1654), zugeschrieben. Stillleben mit Rüstung, Teppich und Vorhängen.

Francesco Fieravino, genannt Il Maltese (Malta 1611 – Rom 1654), zugeschrieben. Stillleben mit Rüstung, Teppich und Vorhängen Öl auf Leinwand, 94 x 120 cm Das Francesco Fieravino, genannt il Maltese, zugeschriebene Gemälde zeigt ein Stillleben mit Rüstung, Teppich und Vorhängen, Elementen, die auch von anderen Künstlern der Zeit wie Giovanni Domenico Valentini, Carlo Manieri und Antonio Tibaldi häufig verwendet wurden. Auch das Format der Leinwand, 90 x 130 cm, bekannt als „Kaiserleinwand“, gehört zu den am weitesten verbreiteten im barocken Rom. Unser Künstler wurde lange Zeit mit Benedetto Fioravanti und dem ebenfalls maltesischen Maler Francesco Noletti verwechselt, der deshalb bei seiner Ankunft in Rom den gleichen Spitznamen trug. Erst nach der Entdeckung eines Porträts von Noletti, das sich in der Foundation for International Studies in Valletta befindet, konnten die Identitäten der beiden Künstler getrennt werden. Francesco Fieravino wurde 1611 in Malta geboren und wirkte insbesondere zwischen 1630 und 1654 in Rom, wo sich sein wichtigster Förderer, der Malteserritter Pietro Casarini, aufhielt. Seine Karriere war erfolgreich, auch weil seine Stillleben von der römischen Aristokratie stark nachgefragt wurden, so dass einige von ihnen in der Sammlung der mächtigen Barberini-Familie zu finden waren, deren Inventare den „Malteser“ zwischen 1631 und 1636 erstmals als Autor einer Agonie im Garten erwähnen und später, 1661, wird ein Francesco Maltese als Spezialist für Gemälde mit Teppichen erinnert, von denen zwei Leinwände in den Stichen von Jacobus Coelemans in den Jahren 1703 und 1704 reproduziert werden (Omins salus in ferrus est und Quaedam sensum instrumenta). Mangels signierter Werke dienten diese beiden Stiche als Ausgangspunkte für die Identifizierung der Hand des Künstlers. Bei seinem Tod kümmerte sich der anonyme Verfasser des Sterbezertifikats darum, ihn als berühmten Maler zu erinnern, was Zeugnis von seinem breiten Ruhm ablegt. Dennoch ist der Bestand der dem Malteser zugeschriebenen Werke auch heute noch begrenzt, obwohl sich die Studien in den letzten Jahrzehnten bemüht haben, die Konturen unseres Malers, eines der bekanntesten und interessantesten für das Genre des Stilllebens im Rom von Papst Urban VIII. Barberini und Alexander VII. Chigi, die zwei der wohlhabendsten Mäzenatenfamilien des Sammlerwesens des 17. Jahrhunderts angehörten, besser zu umreißen. In jüngerer Zeit wurde Fieravinos Hand in drei Werken im Museo de Bellas Artes in Bilbao erkannt. Seine reichen Stillleben zeichnen sich durch prächtige orientalische Teppiche, üppig gefärbte Wandbehänge, umhüllende Vorhänge, die Tische und Regale bedecken, wahllos arrangierte Blumen und Früchte mit einigen wertvollen Gegenständen, Musikinstrumenten und gerahmten Bildern oder Spiegeln aus. Das vorliegende Werk weist genau diese Merkmale auf: Auf einer großen, mit einem schwarzen Damastteppich bedeckten Fläche finden sich in Unordnung Teile einer kostbaren Rüstung, Lanzen, Federn und eine kleine Statue ganz rechts sowie eine Schale mit Blumen im unteren linken Teil und ein großer roter Vorhang, der einen Teil eines Flachreliefs im Hintergrund durchscheinen lässt. Die Wahl der Objekte ist kein Zufall, sondern beruht auf einer hohen Auftraggeberschaft, die so ihre Werte ausdrücken wollte, nämlich die kriegerische Ehre, daher die Wahl der Waffen, und das Interesse an Kultur und Kunst, wie die Anwesenheit von Skulpturen zeigt. Bemerkenswert ist die große Fähigkeit des Malers, die Objekte bis ins kleinste Detail zu beschreiben, wobei er die Darstellung des Stoffes und der ziselierten Bronzedetails der Rüstung auf dem Höhepunkt virtuosen Könnens erreicht.