Meister der Accademia Ligustica (tätig in Genua in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts), Ländliche Landschaft mit Figuren

Meister der Accademia Ligustica (tätig in Genua in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts) Ländliche Landschaft mit Figuren Öl auf Leinwand, 76,5 x 114,3 cm Mit Rahmen, 92 x 127 cm Mündliche Mitteilung von Camillo Manzitti Das Gemälde zeigt eine lebhafte ländliche Szene in einer offenen Landschaft: Im Hintergrund erstreckt sich eine Wasserfläche eines Sees, gesäumt von Bäumen und einem verfallenen Turm. Im Mittelgrund sticht ein ländliches Wohnhaus mit einfachen und massiven Volumen hervor, mit einem Torbogen, aufgehängter Wäsche und Figuren, die aus der Türöffnung herausschauen, und vermittelt unmittelbar die alltägliche Dimension des bäuerlichen Lebens. Das erzählerische Herzstück des Gemäldes ist jedoch der Vordergrund, belebt durch eine Gruppe von Figuren in farbenfrohen Kostümen – rot, gelb, grün –, die in einem Chortanz angeordnet sind, der die Feier eines Festes, vielleicht eine Hochzeit oder einen saisonalen Anlass, andeutet. Einige Personen halten sich an den Händen, andere beobachten die Szene; ein Hirte mit seinem Stock schließt die Komposition rechts ab, während im Hintergrund weitere kleine Figuren sich zum See bewegen und dem Ganzen Tiefe und Weite verleihen. Der Meister der Accademia Ligustica ist eine künstlerische Persönlichkeit, die noch in Anonymität gehüllt ist und deren Identität vom Gelehrten Camillo Manzitti schrittweise enthüllt wurde. Der Ausgangspunkt der Rekonstruktion war eine Winterlandschaft aus den Sammlungen der Accademia Ligustica di Belle Arti in Genua, um die herum nach und nach ein Korpus von etwa einem Dutzend Werken gebildet wurde, die eine ähnliche malerische Ausführung, eine gewisse chromatische Qualität und einen Stil teilen, der eine enge Nähe zu den Manierismen von Cornelis de Wael und Jan Wildens verrät. Der kritische Prozess ist noch im Gange und die Figur bleibt schwer fassbar, aber stilistische Vergleiche ermöglichen es, sie mit hinreichender Sicherheit in die Umlaufbahn der lebhaften flämischen Gemeinschaft zu verorten, die in der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts in Genua tätig war. Diese Gemeinschaft hatte ihren Mittelpunkt in der Werkstatt der Brüder Cornelis und Luca de Wael, die nach Rom und dann um 1619 nach Genua kamen. Ihr Wohnhaus wurde zu einer echten logistischen Basis für flämische Künstler, die auf ihrer Reise zur Halbinsel dort waren: Antoon van Dyck selbst übernachtete 1621 dort. In dasselbe Beziehungsnetz fügte sich Gofredo (Godfried) Wals ein, eine Schlüsselfigur für die Landschaftsmalerei des frühen 17. Jahrhunderts, deren Werke einen außergewöhnlichen Einfluss auf Claude Lorrain, Agostino Tassi und Filippo Napoletano ausübten. Auch Jan Wildens, der sich zwischen 1613 und 1618 sicherlich in Rom und Genua aufhielt, trug maßgeblich zur Entstehung des lokalen Landschaftsgeschmacks bei. Sein Werk „Landschaft mit Rast auf der Flucht nach Ägypten“ (Privatsammlung) zeugt von der Synthese zwischen nordländischer Vedutenmalerei und südlicher Sensibilität, die die gesamte Produktion dieser Umgebung kennzeichnet. Es ist daher an diesem fruchtbaren Kreuzweg, dass sich die Persönlichkeit des Meisters der Accademia Ligustica entwickelt. Die Ähnlichkeiten mit de Wael sind besonders eng: „Die Verteilung der Suppe an die Armen“ (Palazzo Rosso, Genua), aber vor allem „Die Schlacht im Dorf“ und „Die sieben Werke der Barmherzigkeit – Pilger beherbergen“ — beide in Privatsammlung — zeigen die gleiche kompositorische Lösung des Hauses im Hintergrund und den gleichen Geschmack für von alltäglichen oder festlichen Gesten belebte Figuren. Der Vergleich verstärkt die Hypothese, dass der Autor des vorliegenden Gemäldes die Werkstatt von de Wael durchlaufen hat, dessen Modelle aufnahm und diese mit einer persönlichen Handschrift neu gestaltete, die sich in der Weichheit der Pinselführung und der leuchtenden chromatischen Orchestrierung der Landschaft erkennen lässt.