Kreis von Marcantonio Franceschini (Bologna, 1648 – 1729), Lot und seine Töchter

Kreis von Marcantonio Franceschini (Bologna, 1648 – 1729) Lot und seine Töchter Öl auf Leinwand, 152 x 123 cm Mit Rahmen, 163 x 133 cm Die idyllische Kulisse der Szene, die satten Farben und die rosigen Gesichter sowie die Pose der Tochter erinnern zweifellos an die Werke des Bologneser Malers Marcantonio Franceschini (Bologna, 5. April 1648 – Bologna, 24. Dezember 1729), wie im gleichnamigen Gemälde in der Dulwich Picture Gallery gut zu erkennen ist. Aber Vergleiche lassen sich in der gesamten Produktion Franceschinis finden; zum Beispiel Die Geburt des Adonis in der Dresdner Gemäldegalerie Alte Meister, Adam und Eva im Mauritshuis, Armida versucht, den schlafenden Rinaldo zu töten, im Civico Museum von Modena und Die Jahreszeiten in der Pinacoteca Nazionale von Bologna. Franceschinis Stil zeichnet sich durch dekorative Genauigkeit, kompositorische Eleganz und eine kontrollierte chromatische Sensibilität aus. Obwohl er ein vollbarocker Künstler war, verstand er es, das für diese Zeit typische Drama und die Dynamik mit einer gemäßigteren, akademischeren und idealisierteren Tendenz zu mildern, die oft ein Erbe des Klassizismus von Guido Reni und Domenichino ist. Die hier dargestellte Episode ist die von Lot und seinen Töchtern, wie sie in Genesis, Kapitel 19, erzählt wird. Sie spielt nach der Zerstörung von Sodom und Gomorra, aus denen Lot, der als gerecht gilt, mit seinen beiden Töchtern flieht und nach dem Verlust seiner Frau in einer Höhle Zuflucht sucht. Die Töchter, die glaubten, die Letzten auf der Welt zu sein, und die familiäre Linie bewahren wollten, beschlossen, ihren Vater Lot zwei Nächte hintereinander zu betrunken zu machen. Jede legte sich unwissentlich mit ihm nieder, ein Akt, der durch die Notwendigkeit der Fortpflanzung in diesem Kontext völliger Verwüstung motiviert war. Aus diesen inzestuösen Verbindungen empfangen und gebären beide Töchter einen Sohn. Die ältere bringt Moab zur Welt, den Stammvater der Moabiter, und die jüngere bringt Ben-Ammi zur Welt, den Stammvater der Ammoniter. Diese beiden Völker, die aus einer als transgressiv betrachteten Handlung entstanden sind, aber durch die Notwendigkeit motiviert waren, die Linie in einem apokalyptischen Kontext fortzuführen, wurden später zu erbitterten Feinden des Volkes Israel. Marcantonio Franceschini (Bologna, 5. April 1648 – Bologna, 24. Dezember 1729) war einer der wichtigsten und produktivsten Maler der Bologneser Schule zwischen dem XVII. und XVIII. Jahrhundert. Franceschini erhielt seine erste künstlerische Ausbildung bei Giovanni Maria Galli, genannt Bibiena. Die entscheidende Begegnung für seine Karriere fand jedoch nach 1668 statt, als er in die Werkstatt von Carlo Cignani eintrat und dessen Lieblingsschüler wurde. Er arbeitete fast zwanzig Jahre lang an der Seite des Meisters, insbesondere an der schwierigen Freskotechnik, und arbeitete an Dekorationszyklen in verschiedenen Städten, darunter Parma (Palazzo del Giardino). Nach Cignanis endgültiger Abreise nach Forlì im Jahr 1686 eröffnete Franceschini seine unabhängige Werkstatt in Bologna und wurde zum neuen Leiter der Schule in der Stadt. Das letzte Jahrzehnt des Jahrhunderts bestätigte nicht nur den Erfolg des Künstlers in seiner Heimat, sondern sah auch eine erfolgreiche Ausstrahlung seiner Werke in ganz Europa. Franceschini entschied sich jedoch, seine Stadt nie zu verlassen und lehnte die Einladung von Karl II., König von Spanien (eine Aufgabe, die später Luca Giordano übernahm), sowie die des Kurfürsten Johann Wilhelm, der ihn nach Mannheim holen wollte, um seinen Palast zu schmücken, und des Fürsten von Liechtenstein, der ihm eine Anstellung in Wien in Aussicht stellte, ab. Trotzdem verbreitete sich sein Ruhm: Unter den zahlreichen europäischen Sammlern, die seine Werke nachfragten, waren August Friedrich II. von Sachsen, Prinz Friedrich Christian, Graf von Schaumburg-Lippe, der Marquess von Exeter und Graf Kaunitz. Die von dieser gebildeten Aristokratie gewünschten Motive drehten sich hauptsächlich um mythologische Ereignisse, arkadische Fabeln, alttestamentarische Begebenheiten und literarische Themen. Für den Fürsten von Liechtenstein führte er einen umfangreichen Malzyklus für das Winterpalais von Rossau in Wien aus. Er arbeitete intensiv in Genua (wie die Fresken für den Palazzo Lomellino und die Kirche San Filippo Neri), zwischen 1689 und 1696, und schuf in Bologna und Modena Werke von großer Bedeutung, darunter den sehr reichen Zyklen für die Bologneser Kirche Corpus Domini (auch "Santi" genannt). Im Jahr 1711 wurde der Künstler von Papst Clemens XI. nach Rom gerufen, um die Kartons für die Mosaiken der Choralkapelle im Petersdom anzufertigen, eine Aufgabe, die zuvor Carlo Maratta übertragen worden war. Diese Arbeit brachte ihm die Ernennung zum Ritter ein. Anfang des 18. Jahrhunderts spielte Franceschini eine grundlegende Rolle bei der Gründung der Accademia di Belle Arti in Bologna. Bereits 1706 hatte Giampietro Zanotti die Grundlagen für die Institution gelegt und die bekanntesten Künstler und Intellektuellen der Stadt versammelt. Franceschini arbeitete aktiv mit und nahm an der Auswahl der vierzig Künstler teil, die den ersten Kern des Instituts bilden sollten, und bekleidete im Gründungsjahr das Amt des stellvertretenden Direktors, das ihm von Cignani (zum Direktor ernannt) verliehen wurde. Franceschini blieb eines der herausragendsten Mitglieder der Akademie und wurde viermal (1713, 1718, 1724, 1728) als Professor für Figurenmalerei mit dem Titel Direktor gewählt. Er starb am 24. Dezember 1729 in Bologna und hinterließ ein riesiges künstlerisches Erbe, das den Übergang von der Spätbarock- zur Rokoko-Malerei kennzeichnete.