Lombardische Schule, Ende des 15. Jahrhunderts, Taufe Christi mit zwei Engeln

Lombardische Schule, Ende des 15. Jahrhunderts Taufe Christi mit zwei Engeln Öl auf Holz, 15,5 x 37 cm Mit Rahmen, 33 x 56 cm Das Gemälde stellt die Taufe Christi dar, eine zentrale Szene, die von zwei anbetenden Engeln in roten Gewändern und goldenen Flügeln flankiert wird, die seitlich der Komposition knien, nach einem ikonographischen Schema, das für die Andachtsmalerei des späten 15. Jahrhunderts typisch ist. In der Mitte empfängt Christus, der die Hände vor der Brust zum Zeichen der Demut gefaltet hat, das Taufwasser von Johannes dem Täufer, erkennbar am roten Kreuzstab und der Schriftrolle mit der Inschrift „Ecce Agnus Dei“. Das goldene Licht, das vom Himmel herabfällt, mit feinen Strahlen und Sternen dargestellt, symbolisiert die göttliche Gegenwart und den Heiligen Geist. Die Inschriften unten, „IHS“ und „S. Iohannes“, bestätigen die Identität der heiligen Protagonisten. Die hügelige Landschaft im Hintergrund mit stilisierten Türmen und Architekturen ist typisch für die lombardische Tradition, die es liebte, Hintergründe mit minutiös beschriebenen städtischen und naturalistischen Elementen zu bevölkern. Stilistisch fügt sich das Werk in die Strömung der lombardischen Malerei des späten 15. Jahrhunderts ein, die durch einen noch immer bestehenden gotischen Linearismus gekennzeichnet ist, verbunden mit einem wachsenden Interesse an der volumetrischen Wiedergabe der Figuren, nach ferrarischer und venezianischer Manier. In diesem Rahmen bewegen sich Künstler wie Bernardo Zenale, der zwischen Mailand und Treviglio tätig war, bekannt für die Feierlichkeit seiner Figuren und die Verwendung eines warmen, goldenen Lichts, und Baldassarre di Biagio, ein weniger dokumentierter Maler, aber repräsentativ für eine weit verbreitete lombardische Werkstatt, die sich der Volksfrömmigkeit und der Produktion kleiner Tafeln für Hausaltäre oder private Kapellen widmete. Unser Gemälde mit seiner frontalen Ausrichtung, den sanften und leicht melancholischen Gesichtern, den goldenen Punzenverzierungen auf den Engelsflügeln und der Farbpalette, die von lebhaften Rottönen und goldenem Ocker dominiert wird, fügt sich voll und ganz in diese figurative Kultur ein, auf halbem Weg zwischen dem spätgotischen Erbe und den ersten lombardischen Renaissance-Öffnungen, in einem Übergangsmoment, der die disruptive Ankunft Leonardo da Vincis in Mailand vorbereitet.