Nachfolger von Baldassarre Franceschini, genannt il Volterrano (Volterra, 1611 – Florenz, 1690), Maria Magdalena

Nachfolger von Baldassarre Franceschini, genannt il Volterrano (Volterra, 1611 – Florenz, 1690) Maria Magdalena Öl auf Leinwand, 46 x 35 cm Mit Rahmen, 56 x 44,5 cm Das Werk, ein Öl auf Leinwand, das Maria Magdalena darstellt, ist einem Künstler zuzuordnen, der in der Werkstatt von Baldassarre Franceschini, genannt il Volterrano (Volterra, 1611 – Florenz, 1690), tätig war, wie der stilistische und ikonografische Vergleich mit der von dem Meister selbst gemalten Maria Magdalena zeigt. Volterrano wurde 1611 in Volterra geboren (Datum von Baldinucci, seinem Biografen). Er war der Sohn des lokalen Bildhauers Gaspare Franceschini und wurde von seinem Vater zur künstlerischen Praxis angeleitet, bevor er in Volterra bei dem Florentiner Cosimo Daddi in die Lehre ging. Er fiel Ludovico Guarnacci, einem seiner ersten Auftraggeber, und Curzio Inghirami, dem Bruder des mächtigeren Giulio, Sekretär von Cristina von Lothringen, auf. Giulio führte ihn in die florentinische Kunstszene ein und sorgte dafür, dass er 1628 in die Werkstatt von Matteo Rosselli, einem der damals gefragtesten Künstler der Stadt, eintrat. Aufgrund der Pest kehrte Franceschini ein Jahr später nach Volterra zurück, wo er eine Reihe von Fresken malte, die zu seinen ersten bekannten Werken gehören: eine Reinigung in Sant'Agostino, eine Himmelfahrt in der Kongregation der Kapläne der Kathedrale und nun im Oratorium von Sant'Antonio Abate (1631) und der Traum Elias in der Abtei San Giusto (1632). Die Fresken in der Kuppel und im Chor sind verloren gegangen. In diesen Werken ist der Einfluss von Rosselli zu erkennen, auch wenn eine gewisse kompositorische Starrheit noch den Provinzialismus seiner frühen Schritte widerspiegelt. Zurück in Florenz war er fünf Monate in der Werkstatt von Giovanni da San Giovanni und arbeitete sowohl am Altarfresko in der Kirche San Felice in Piazza als auch an der Dekoration des Audienzsaals in den Sommergemächern des Palazzo Pitti (heute Sala di Giovanni da San Giovanni im Museo degli Argenti), wo ihm eine Pendentif mit einem monochromen Federbild in einer Vase (1635) zugeschrieben wird. Nach dem Tod seines Meisters (1636), der der führende Künstler des Medici-Hofes war, wurde Franceschini auf Betreiben des Landsmanns Giulio Inghirami offiziell am Hof vorgestellt und ließ ein Werk von ihm (ein verlorenes tragbares Fresko namens „paniera“, von dem noch ein paar vorbereitende Zeichnungen erhalten sind) im Palazzo Pitti ausstellen. Die Wirkung dieser Initiative blieb nicht aus, so dass Don Lorenzo de' Medici ihm bereits ein Jahr später die wichtige Aufgabe anvertraute, in der Villa La Petraia einen Freskenzyklus in den Loggien des Hofes zum Thema der „Fasti medicei“ zu schaffen. In den 1650er Jahren wurde er zu einem der angesehensten Künstler der Zeit und malte zahlreiche religiöse Werke, Staffeleibilder und einige Fresken in den Palästen des florentinischen Adels, wie im Palazzo della Gherardesca (für Guido della Gherardesca), im Palazzo di Valfonda (für Cosimo Riccardi), im Palazzo Niccolini (für Filippo Niccolini), im Palazzo di San Clemente (für Tommaso Guadagni und seine Söhne), im Palazzo Taddei (für Vincenzo Giraldi), in der Villa Medici di Castello (für Kardinal Giovan Carlo de' Medici). Als Porträtist porträtierte er unter anderem die wichtigsten Persönlichkeiten, den jungen Cosimo III., noch Prinz, Papst Alexander VII. und seinen Freund Filippo Baldinucci.