Gerolamo Induno (Mailand 1825 – 1890), Pferd

Gerolamo Induno (Mailand 1825 – 1890) Pferd Öl auf Leinwand, 45 x 50 cm – mit Rahmen, 53 x 59 cm Die Skizze zeigt ein weißes Pferd im Sattel, das im Dreiviertelprofil in einer Wartestellung dargestellt ist. Der Sattel ist nur angedeutet, die dunkle Mähne und der Schweif verleihen dem Ganzen ein Gefühl von Gewicht und physischer Präsenz. Es gibt keine Rhetorik in dieser Studie: Es gibt die Konzentration von jemandem, der ein lebendiges Subjekt beobachtet und es auf der Leinwand festhält, bevor es sich bewegt. Von 1854 bis 1855 nahm Induno an der Krimkampagne im Bersaglieri-Korps von Alessandro La Marmora teil und fertigte als Soldat-Maler Zeichnungen, Studien und bildliche Berichte an, die er nach seiner Rückkehr in die Heimat für sehr geschätzte Gemälde nutzte, die die dort ausgedrückten patriotischen Gefühle widerspiegelten. Diese Skizze findet eine direkte Entsprechung im Werk „Episode der Krimkampagne“ (ehemals Collezione Patriottica di Milano), wo das Tier links erscheint, stummer Zeuge des Dramas in einer Schneelandschaft. Die gleiche Haltung des Hengstes wiederholt sich in „ Kavallerietruppen halten vor einem Haus an“, einem weiteren Gemälde, in dem Induno die vorbereitende Studie nutzt, um eine Chorszene von breiterem erzählerischem Umfang zu konstruieren. Der Vergleich zwischen der Skizze und den fertigen Werken offenbart die Arbeitsweise des Künstlers: Die Studie ist der Ausgangspunkt, das Rohmaterial, aus dem das überzeugende Detail gewonnen wird, das dem Ganzen Glaubwürdigkeit verleiht. Girolamo Induno wurde 1825 in Mailand geboren und vom älteren Bruder Domenico in die Malerei eingeführt; zwischen 1839 und 1846 besuchte er die Kurse von Luigi Sabatelli an der Accademia di Brera und erzielte sofort beachtliche Erfolge. Seine Ausbildung verflocht sich von Anfang an mit den politischen Spannungen des Jahrzehnts vor der Einigung; nach seiner Teilnahme an den Barrikadenkämpfen in Mailand 1848 und der Verteidigung der Römischen Republik 1849 wurde er zu einer der bekanntesten und beliebtesten Figuren des Soldat-Malers, der aus den erlebten Ereignissen Inspiration für zahlreiche Werke zog, die auch in den folgenden Jahrzehnten entstanden. Verwundet während der Verteidigung des Palazzo Barberini, der von den Franzosen angegriffen wurde, blieb Induno einige Zeit in Rom, geschützt zuerst von den Mönchen des Fatebenefratelli und dann von Graf Giulio Litta, bis er nach Mailand zurückkehrte, um seine künstlerische Tätigkeit fortzusetzen. Das Leben von Gerolamo Induno ist ein Abenteuerroman: Aktiver Teilnehmer an den antiaustrischen Unruhen von 1848, teilte er mit seinem Bruder das Exil in der Schweiz, bevor er nach Italien zurückkehrte. Der Maler beschränkte sich nicht darauf, historische Ereignisse zu dokumentieren: Er kämpfte 1855 auch tapfer im Krimkrieg und erhielt Anerkennung für seinen Mut, und seine Kunst entwickelte sich in dieser Zeit weiter, wobei er die Darstellung von Schlachten mit intimen und eindringlichen Porträts historischer Persönlichkeiten abwechselte, darunter zahlreiche Porträts von Garibaldi, der ihn als einen der „unerschrockensten und tapfersten Kämpfer Roms“ bezeichnete. Indunos Verbindung zu Garibaldis Anliegen war nie rein instrumentell oder feierlich. 1859 trat er als Garibaldi-Offizier in die Gruppe der Jäger der Alpen ein und dokumentierte weiterhin die Chronik der erlebten Ereignisse in seinen Zeichnungen. Durch seinen Beitritt zu den Garibaldi-Truppen bestätigte er sich endgültig als offizieller Interpret des Risorgimento-Epos, sowohl in Bezug auf historische Themen wie „Die Einschiffung von General Giuseppe Garibaldi in Genua“ und „Schlacht von Magenta“, die sich heute im Museo del Risorgimento in Mailand befinden, als auch in Bezug auf jene, bei denen das patriotische Motiv mit Themen der Genremalerei vermischt ist. Unter den Werken, die diese doppelte Berufung am besten verkörpern, fasst „Die Abreise des Garibaldiners“, heute in der Pinacoteca di Brera, in einer Abschiedsszene die gesamte emotionale Last der Risorgimento-Zeit zusammen: der Held, der aufbricht, die zurückbleibende Familie, das private Opfer, das die öffentliche Sache unterstützt. Eine ähnliche Spannung durchzieht „Traurige Vorahnung“, ebenfalls in der Pinacoteca di Brera aufbewahrt und auf 1862 datiert. In einem bescheidenen Zimmer sitzt ein Mädchen auf dem Bett und betrachtet das Porträt ihres Geliebten, eines Patrioten, der in den Krieg gezogen ist, wie die Büste von Garibaldi, die Drucke mit „Der Kuss“ von Hayez und eine Schlachtenszene, die am Fenster hängt, bezeugen. In der gleichen Sammlung in Brera befinden sich Werke, die den epischeren Teil seiner Produktion dokumentieren, wie „Ein großes Opfer“, während im Palazzo del Quirinale „Garibaldi und Medici vor Viktor Emanuel II.“ aufbewahrt wird, ein weiterer Beweis für die institutionelle Anerkennung, die Indunos Malerei bei den höchsten Auftraggebern des jungen Königreichs fand. Pferd fügt sich natürlich in diese Logik ein: Es ist kein Werk für die breite Öffentlichkeit, sondern ein Arbeitsinstrument, das den Maler im Moment seiner größten Freiheit offenbart. In der Schnelligkeit der Ausführung, in der Wahl, das Subjekt ohne Kontext zu isolieren, in der Sorgfalt, das Gewicht und den Atem des Tieres darzustellen, erkennt man die Hand eines Künstlers, der gelernt hatte, auf dem Feld zu sehen, und der nie aufhörte, dies zu tun. Bei der Teilnahme an der piemontesischen Expedition nach Krim füllte Induno ganze Skizzenbücher und Notizen für Gemälde, aus denen dann ein großer Teil seiner malerischen Produktion entstand.