Madonna del Latte. Öl auf Kupfer.

"Madonna del Latte" (Virgo Lactans) Öl auf Kupfer mit Vergoldungen. Venetischer Meister. Anfang 17. Jahrhundert. Kupfer 14x18 cm. Originaler Rahmen 18x22 cm. Architektonischer Rahmen 40 x 70 cm. Das Gemälde ist in ausgezeichnetem Zustand. Alle Details des Werkes finden Sie unter: https://www.antichitaischia.it/it/prodotto/-vergine-del-latte--olio-su-rame Dieses kleine Meisterwerk, Öl auf Kupfer, das mit äußerster Finesse ausgeführt wurde, zeigt die Madonna, die das Kind in ihren Armen hält und ihr den Brustwarzen anbietet, um es zu stillen. Das Gesicht des Kindes im Profil ist nach oben gerichtet und trifft den Blick der Mutter, die ihre Augen in zarter mütterlicher Zuneigung senkt. Es ist ein besonders gesuchtes Motiv, von großer Suggestion, und das Bild ist sehr ansprechend. Der Autor ist ein venetischer Künstler des 17. Jahrhunderts, der von der flämischen Malerei beeinflusst wurde. Die Kupferplatte, einschließlich des schmalen Originalrahmens, wurde in eine prächtige und stark architektonisch gestaltete Nische eingefügt, was den Effekt eines prächtigen Miniatur-Altarbildes erzeugt. Dieser seltene Altaraufsatz aus vergoldetem und versilbertem Holz verleiht dem Gemälde nicht nur Hervorhebung und Bedeutung, sondern stellt auch einen erheblichen Mehrwert dar, indem er sich perfekt in eine Verschmelzung von zwei venezianischen Kunstwerken aus derselben Epoche einfügt. Die Madonna del Latte, auf Lateinisch "Virgo Lactans", ist eine sehr bedeutende christliche Ikonographie in der antiken Malerei und von großem Interesse für jeden Kunstsammler. Sie gehört zur sogenannten "Marienikonographie", das heißt, sie umfasst alle heiligen Darstellungen, in denen die Jungfrau Maria die Hauptperson ist. Aus sehr alten Ursprüngen, aus der orientalischen Kultur stammend und auch im orthodoxen Bereich verankert, hat die Darstellung der Madonna, die das Kind stillt, im Laufe der Jahrhunderte zahlreiche Variationen erfahren und je nach Zeit und Kultur des Herkunftslandes unterschiedliche Bedeutungen erhalten. Gerade im Westen hat die Madonna del Latte eine bedeutende Veränderung erfahren, da sie stilisierte Darstellungen zugunsten einer größeren Natürlichkeit der Figuren und Posen aufgab. Die Figur wird nicht mehr frontal und hierarchisch erfasst, und mit dem Kind wird ein liebevolles Blickspiel hergestellt, genau wie im vorliegenden Werk. Das Konzil von Trient, das 1543 begann, definierte mit dem Dekret: "De invocatione, veneratione, et reliquiis sanctorum et sacris imaginibus" die Haltung der Kirche bezüglich der gottesdienstlichen Ikonographien. Zu den Zielen dieses Dekrets gehörte es, Darstellungen von sinnlicher Natur oder solche, die von der Moral der damaligen Zeit als solche empfunden wurden, zu vermeiden. Die tridentinische katholische Reform zählte unter diesen unangemessenen Darstellungen, die die Gläubigen in die Irre führen konnten, die Darstellungen von Maria mit entblößter Brust, da sie beschuldigt wurden, die Gläubigen vom Gebet abzulenken. Die Bischöfe hatten die Aufgabe, die heiligen Bilder zu bewerten und zu entscheiden, ob diese überarbeitet oder entfernt werden sollten. In der Diözese Mailand war es insbesondere Carlo Borromeo, der solche Darstellungen, die in der Brianza weit verbreitet waren, als unangemessen empfand und in vielen Fällen veranlasste, sie durch Übermalungen zu verdecken. Die der "Madonna del Latte" geweihten Kirchen mussten ihren Namen ändern.