Lombardische Schule, Anfang 18. Jahrhundert
Verkündigung
Öl auf Leinwand, 58 x 75 cm
Rahmen 86 x 103 cm
Das untersuchte Gemälde, das eine starke Andachts- und Dekorationswirkung hat, stellt die Begebenheit der Verkündigung dar, einen zentralen Moment der christlichen Tradition, in dem der Erzengel Gabriel der Jungfrau Maria die göttliche Empfängnis verkündet. Die Ikonographie folgt dem kanonischen Kompositionsschema: Der Engel bricht mit einer ausdrucksstarken Geste in den häuslichen Raum ein, während Maria, in einem Haltung des Erstaunens und der demütigen Annahme, die Lektüre der Heiligen Schrift unterbricht.
Die Begebenheit stammt aus dem Evangelium nach Lukas (Lk 1, 26-38), insbesondere: „Der Engel sprach zu ihr: Fürchte dich nicht, Maria, denn du hast Gnade bei Gott gefunden.“
Die Komposition entwickelt sich nach einem theatralischen Aufbau, mit einem starken Kontrast zwischen der dynamischen Figur des Engels und der versammelten Gestalt der Jungfrau. Links steigt der Erzengel Gabriel auf einer Wolke herab, ist in Bewegung eingefangen, mit bewegten Falten, unterstrichen durch die warmen Rottöne und ein streifendes Licht, das seine Figur beleuchtet. Rechts ist Maria im dynamischen Moment eingefangen, in dem sie vom Kniepult aufsteht, an dem sie in Lesen und Gebet vertieft war. Die Haltung ist gefasst, das geneigte Gesicht drückt Erstaunen und Meditation aus. Das rote Kleid mit dem blauen Umhang erinnert an die traditionelle Farbenikonographie.
Der Innenraum ist schlicht, aber mit perspektivischer Tiefe gestaltet, auf der Rückseite durch drei Fenster geöffnet, die die Außenlandschaft mit Blättern einführen. Das auf dem Kniepult geöffnete Buch spielt auf die Prophetie und die Meditation der Schrift an. Die Lilie, die der Erzengel in der rechten Hand hält, erinnert an die Reinheit der Jungfrau. Das Licht hat narrative Bedeutung: Es fällt von oben herab und erhellt die Szene, wodurch ein Kontrast zwischen Halbdunkel und göttlicher Erleuchtung entsteht, typisch für die bildende Kultur des Spätbarock und ein Zeichen der Gegenwart des Heiligen Geistes, der von oben zur Jungfrau herabsteigt.
Das Werk ist dem Bereich der lombardischen Malerei des frühen 18. Jahrhunderts zuzuordnen, die sich durch die Fortdauer der barocken Modelle des 17. Jahrhunderts und die Aufmerksamkeit für emotionale und andächtige Aspekte auszeichnet.
Es zeigt eine aktualisierte bildliche Kultur mit Beispielen aus Mailand und der Lombardei, mit einer Synthese aus Naturalismus und klassischer Sachlichkeit. Das Gemälde weist Ähnlichkeiten mit der Produktion aus dem lombardischen Raum zwischen dem späten 17. und frühen 18. Jahrhundert auf, insbesondere mit späteren Werken von Stefano Maria Legnani in Bezug auf die Dynamik des Engels und die diffuse Leuchtkraft und generell mit der Mailänder Andachtsmalerei, die vom lombardischen Naturalismus und dem emilianischen Klassizismus beeinflusst war.
Im Vergleich zu diesen Modellen zeichnet sich das Werk durch eine intime und gesammelte Wiedergabe aus, die wahrscheinlich für eine private oder andächtige Auftraggeberschaft bestimmt war.
Es weist Übermalungen und Restaurierungen auf.
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