Gekreuzigter Christus, späte 1490er Jahre, Lindenholzskulptur von 46x46 cm (vitruvianischer Kanon), gekennzeichnet durch die komponierte und feierliche Frontalansicht, die zarte Muskulatur und das Lendenschurz aus Kreidegrund, die zarten Gliedmaßen, das Gesicht mit den feinen Zügen und dem geöffneten Mund, nicht belastet von einem Ausdruck des Leidens.
Die hier vorgestellte Skulptur stellt eine neue und wichtige Bereicherung des Katalogs von Leonardo del Tasso dar, einem maßgeblichen Vertreter der berühmten florentinischen Künstlerfamilie, einem engen und qualifizierten Mitarbeiter von Benedetto da Maiano, von dem er 1497 die Werkstatt „in der Via de’ Servi“ geerbt hatte.
Die maianische Matrix zeigt sich in dem ruhigen sterbenden Christus und in der weichen Wiedergabe der spannungsfreien Muskulatur; sie unterscheidet sich jedoch in der Haltung des Kopfes, fast auf die rechte Schulter gelegt, und in den in Strähnen geteilten und kraftvoll geschnitzten Haaren, als wären es verschlungene Schlangen, raffiniert in den spiralförmigen, verdrehten Einfassungen, die ein Gesicht mit scharfen Zügen, dem spitzen, gegabelten Bart, den vollen, geöffneten Lippen und den länglichen Augen mit dem gesenkten Lid umrahmen.
Durch eine Holzbearbeitung, die sensibel auf weiche Hell-Dunkel-Übergänge reagiert, interpretiert Leonardo del Tasso eine Ikonographie, die sich von der Tradition des 15. Jahrhunderts unterscheidet, indem sie ein Bild des Gekreuzigten bevorzugt, das nicht durch Schmerz entstellt ist, Zeuge eines Sinns für den Tod, der im Vertrauen auf Gott ruhig ist.
Der Lendenschurz aus Kreidegrund, der auf dem an den Körper anliegenden Bauch geknotet ist, betont seine Plastizität, während die sorgfältige Schnitzerei die dünne Grundierung (Gips und Kleber) erklärt, auf die eine dünne Schicht Polychromie aufgetragen ist; eine gekonnte Restaurierung, die von Dr. Anna Fulimeni in ihrem Atelier in Florenz durchgeführt wurde, hat insbesondere die aschgraue Polychromie des Inkarnats wiederhergestellt.
Das vorliegende Exemplar gehört zu einem Korpus von Kruzifixen, die zwischen 1495 und 1500 datiert werden können und das Modell replizieren, das heute als Vorbild im Museo Nazionale del Bargello in Florenz gilt (der so genannte „Cristo Gallino“), der von Gentilini mit dem Michelangelo um 1495 zugeschriebenen Kruzifix identifiziert wurde, aber von anderen demselben Leonardo del Tasso zugeschrieben wird.
Dem Werk liegt ein historisch-kritisches Gutachten bei, das vom Kunsthistoriker erstellt wurde, der die neuesten und umfassendsten Studien über Leonardo del Tasso verfasst hat.
