Dieses „Architektonische Capriccio“ (Öl auf Leinwand, 60 x 50 cm ohne Rahmen und 70 x 60 cm mit Rahmen), bestehend aus den Überresten eines antiken römischen Tempels mit glatten Säulen, Kompositkapitellen und kannelierten Pilastern, die diagonal links eingerahmt sind und auf der gegenüberliegenden Seite Platz für einen Bogen lassen, in dessen Licht sich ein Landschaftshintergrund erstreckt.
Im Vordergrund in der Mitte befindet sich eine Gruppe von vier Figuren, paarweise zu je zweien: zwei Frauen sitzen spiegelbildlich am Boden und das andere Paar steht im Gespräch. Eine fantasievolle Erfindung, die jedoch ein architektonisches Schema verfolgt, das in vielen ähnlichen „Capricci“ von Alberto Carlieri (Rom 1672 – nach 1719) mit wenigen Variationen ähnlich zu finden ist, und das sich auch in der bildhaften Prägung der oben genannten vier Figuren perfekt wiederfindet.
Tatsächlich handelt es sich um eine von vielen ähnlichen Kompositionen, die seiner vollen Reifezeit zugeordnet werden können, als sich dieser angenehme Spezialist des Fachs, sicherlich der produktivste in Rom in den Jahrzehnten zwischen dem 17. und 18. Jahrhundert, rein dekorativen Zwecken zuwandte und die perspektivische Strenge aufgab, die seine Anfänge in den Spuren von Viviano Codazzi und Giovanni Ghisolfi geprägt hatten.
Es besteht jedoch kein Zweifel daran, dass Carlieri – dessen Katalog nun sicherlich zweihundert Nummern überschritten hat – eine aktiv wertvolle Rolle in diesem besonderen ikonografischen Strang gespielt hat, für die von ihm verfolgte moderne Ausrichtung, mit entscheidenden Vorankündigungen nicht nur über Panini – viele seiner Werke wurden fälschlicherweise dem Meister aus Piacenza zugeschrieben – sondern auch über Spezialisten einer späteren Generation wie Joli und Battaglioli.
Die hier veröffentlichten Gemälde und Kunstobjekte sind mein ausschließliches Eigentum und können daher nach Vereinbarung jederzeit vor Ort in meinen Ausstellungsräumen in Sanremo und Brescia besichtigt werden.
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Dr. Riccardo Moneghini
Kunsthistoriker
