Alessandro Magnasco, genannt
"il Lissandrino"
(Genua, 4. Februar 1667 - 12. März 1749)
"Capricci mit architektonischen Ruinen und Figuren"
Öl auf Leinwand
Epoche: Anfang des 18. Jahrhunderts
Zeitgenössische Rahmen aus Nussbaumholz
Medici-Wappen eingebrannt.
Maße der Leinwände: 38 x 27 cm, Rahmen: 48 x 37 cm
Sehr guter Zustand
Alle fotografischen Details unter folgendem Link:
https://www.antichitaischia.it/it/prodotto/alessandro-magnasco-detto---il-lissandrino-
Eine außergewöhnliche Sammlung von 10 Capricci, die architektonische Ruinen darstellen, belebt von einer unendlichen und vielfältigen Schar von Figuren.
Die zehn Leinwände unterscheiden sich, obwohl sie einen einzigen roten Faden mit einer praktisch ähnlichen beschreibenden Kontinuität aufweisen, völlig sowohl in der Komposition der Ruinenarchitekturen als auch in der unglaublichen Vielfalt der Figuren, die die Szenen beleben.
Der Autor kann in dieser Gemäldeserie sein unvergleichliches kreatives Genie unter Beweis stellen, das von einer erstklassigen malerischen Fähigkeit getragen wird.
Die Ansichten präsentieren einen szenografischen Reichtum, der den Betrachter verblüfft und ihn dazu bringt, ständig nach neuen Details zu suchen, die in den unzähligen Szenen, die von typischen Figuren des Repertoires des großen genuesischen Meisters belebt werden, zu identifizieren und zu entziffern sind.
Hervorzuheben sind unter den verschiedenen Situationen die Silhouetten von Malern, die vor der Staffelei malen, aber auch die unvermeidlichen Soldaten, Spieler, die an kleinen Tischen sitzen, Musiker und Gaukler.
Das absolut visionäre und surreale künstlerische Universum von Alessandro Magnasco wird hier auf exzellente Weise dargestellt.
Der Reiz dieser sehr seltenen Sammlung, die schon an sich eine bemerkenswerte Anziehungskraft besitzt, wird durch den Erhaltungszustand der Werke noch gesteigert, die sich auf der Originalleinwand befinden, noch auf den originalen festen Rahmen befestigt sind, ohne die geringste Retusche an den intakten und vollständigen Gemälden der zeitgenössischen Rahmen.
Hinzu kommt eine sehr interessante und besondere Anmerkung: Auf der Rückseite der Rahmen sind die Medici-Wappen eingebrannt, die die Datierung der Werke in die ersten 10 Jahre des 18. Jahrhunderts belegen, eine Zeit, die Magnasco am Hof der Medici, unter dem schützenden Flügel des Großprinzen Ferdinando, verbrachte.
Es ist sehr suggestiv die Hypothese, dass die 10 Leinwände die 10 vorbereitenden Skizzen sein könnten, die mit großer Wirkung für die Realisierung von großformatigen Werken ausgeführt wurden, die gerade von Ferdinando de' Medici in Auftrag gegeben wurden.
In jedem Fall ziehen wir es vor, die Sammlung als Ganzes zu erhalten und zu vermeiden, die einzelnen Gemälde zu zerstreuen, um die künstlerische Vollständigkeit und die Historizität der Sammlung zu bewahren, die als ein einziges Werk zu betrachten ist.
Biografie des Autors
Alessandro Magnasco wurde am 4. Februar 1667 in Genua als Sohn von Stefano Magnasco und Livia Caterina Musso geboren.
Nach dem Tod seines Vaters, der ebenfalls Maler und Schüler von Valerio Castello war, zog der sehr junge Alessandro 1682 nach Mailand in die Werkstatt von Filippo Abbiati.
Hier wird er vor allem von der zeitgenössischen venezianischen Malerei und dem Barockstil seines beeinflusst
Meisters.
Seine Gemälde, die aus pastöser und zerfaserter Materie bestehen, entfesseln heftige chromatische und luministische Kontraste und werden auch die Malerei seiner Zeitgenossen stark beeinflussen, insbesondere den Venezianer Marco Ricci.
Er gilt als einer der originellsten Künstler des italienischen 18. Jahrhunderts und zeichnet sich in der Malerei des populären Genres aus. Der Pinselstrich, der immer voller Helldunkel-Effekte und Lichtblicke in der Dunkelheit ist, neigt dazu, düstere Umgebungen mit langgestreckten und verzerrten Figuren darzustellen und die expressionistische Malerei der folgenden Jahrhunderte vorwegzunehmen.
- Magnasco in Mailand -
Seine ersten Arbeiten waren die Porträts, die im Auftrag ausgeführt wurden, ein Genre, das er bald aufgab, um sich Landschaften mit Szenen zu widmen, die von langgliedrigen Figuren von Mönchen, Zigeunern, Soldaten, Waldarbeitern und Gauklern belebt wurden, die in großen und düsteren Szenarien platziert wurden. Seine Gemälde spielen hauptsächlich in einem Kontext, der stürmische Landschaften, dunkle Wälder oder beunruhigende Klosterkulissen beschreibt.
Bei der Realisierung der Werke mit Ruinen und Architekturen bedient er sich oft der Zusammenarbeit einiger Spezialisten, wie Clemente Spera und Antonio Francesco Peruzzini. Mit Letzterem arbeitet er intensiv zusammen und überlässt dem Kollegen die Darstellung der außergewöhnlichen Baumkompositionen mit den sehr hohen Baumkronen, die sich im Gegenlicht gegen den hellen blauen Himmel abheben.
- Am Hof der Medici -
Von 1703 bis 1710 ließ sich Magnasco in Florenz im Dienst des Großprinzen Ferdinando de' Medici nieder, des erstgeborenen Sohnes von Cosimo III. und leidenschaftlichen Mäzens und Sammlers. Magnasco stieß in Florenz auf eine Reihe von Malern und Stechern, die sich zwischen dem 17. und 18. Jahrhundert der Entwicklung des sogenannten Genres der "beladenen und spielerischen" Malerei gewidmet hatten, darunter Stefano della Bella, Salvator Rosa, Giuseppe Maria Crespi und Giovanni Domenico Ferretti, die alle den Hof der letzten Medici-Großherzöge besuchten.
1711, zurück in Mailand, wurde er beauftragt, die Dekoration für den triumphalen Einzug von Kaiser Karl VI. in die Stadt auszuführen.
Oft wird seine Malerei mit der von unruhigen Geistern wie dem Visionär Monsù Desiderio verglichen, oder mit den großen Meisterwerken von El Greco, von denen sich jedoch
Magnasco durch seine persönliche Vision des Lichts unterschied, auch in den kleinen Gemälden "des Genres" des 18. Jahrhunderts, mit Szenen, die eine starke Dramatik in Verbindung mit einem Rokoko-Geschmack ausdrücken, der typisch szenografisch und theatralisch ist.
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