19. Jahrhundert
Geflügelter Sieg
Vergoldete Bronze, Höhe 98 cm
Durchmesser des Marmorsockels 49 cm
Das Gleichgewicht, in dem dieser geflügelte Sieg ruht, aufrecht nur auf dem linken Knöchel stehend, verbirgt die Solidität der Bronze. Die gesamte Skulptur vibriert von gegensätzlichen Kraftlinien, die kühne plastische Schwünge erzeugen, mit einem daraus resultierenden Effekt überschwänglicher Lebendigkeit. Der Sieg, mit vollständig geöffneten Flügeln, reitet auf dem Wind, während er fest einen Lorbeerkranz hält, ein klares Symbol des Triumphs. Im Gegensatz zur Justitia, die immer auf beiden Beinen steht, ruht der Sieg auf nur einem Fuß, der unterschiedlich auf einer Kugel balanciert, die einerseits den flüchtigen Flug symbolisiert, andererseits die universelle Autorität, die er genießt. In der vorliegenden Skulptur wird eine Säule mit Pflanzendekor bevorzugt, die wie eine brennende Fackel moduliert ist, ein weiteres Symbol der zerstörerischen Kraft, die den Sieg begleitet.
Der Sockel, auf dem sich der Sieg erhebt, der ähnlich wie eine große und ausgehöhlte antike Vase dargestellt ist, weist als Henkel ein Paar Löwinnen mit einer spiegelbildlichen Lilienverzierung auf dem Rücken auf; zwei menschliche Protome mit grimmigem Ausdruck kennzeichnen die anderen Teile der Vasenöffnung. Am Hals des Sockels tauchen Löwenköpfe auf, die von einer Pflanzenornamentik verschlungen werden, die auch am Fuß der Vase vorkommt.
Mit Ausnahme einiger weniger Ausnahmen leitet sich die Ikonographie des geflügelten Sieges, im vorliegenden Beispiel perfekt eingehalten, von einem einzigen, im Laufe der Jahrtausende überlieferten Modell ab, das heute verloren ist. Diese Siegesfigur wurde in vergoldeter Bronze gefertigt und um 280 v. Chr. von den Tarentinern gegossen, um den Sieg über die Römer in Heraclea zu feiern. Sie wurde von den Römern selbst im Jahr 272 v. Chr. während der Pyrrhuskriege geraubt und 29 v. Chr. von Octavian August auf einem Altar in der Curia Iulia aufgestellt, dem von Julius Caesar im Forum eingeweihten Sitz des Senats. Der tarentinische Sieg wurde 402 n. Chr. aus religiösen Gründen zerstört, da das Christentum seit 395 de iure offizielles Glaubensbekenntnis des Reiches geworden war und Kaiser Theodosius keine heidnischen Ausnahmen verschonen wollte. Münzen und Skulpturreproduktionen bewahrten jedoch die Erinnerung daran: Von entscheidender Bedeutung war die römische Kopie aus der Kaiserzeit, die bei den Ausgrabungen von Pompeji gefunden wurde, die älteste erhaltene, die heute im Archäologischen Nationalmuseum von Neapel aufbewahrt wird. Auf diese bezogen sich alle nachfolgenden Kopien, einschließlich der vorliegenden Bronze und der späteren Siege des Denkmals zu Ehren von Vittorio Emanuele II in Rom. Das Denkmal wurde sofort in Vittoriano umbenannt, um den Bezug zu diesen Skulpturen zu gewährleisten, die von den Künstlern Nicola Cantalamessa Papotti (Sieg mit Palme und Schlange), Adolfo Apolloni (mit Schwert), Mario Rutelli und Arnaldo Zocchi (beide mit Lorbeerkranz) geschaffen wurden. Der geflügelte Sieg, einst ein säkulares Sinnbild für die Vorherrschaft Roms, stieg so zum Wahrzeichen des universellen Friedens der Völker auf.
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