Janet Tower Storey (Aberdeen 1756-1835), Porträt einer Frau mit Haube
Beschreibung:
Janet Tower Storey (Aberdeen 1756-1835)
Porträt einer Frau mit Haube
Öl auf Leinwand, 76,5 x 64 cm
Das vorliegende Gemälde zeigt eine ältere Frau mit einer weißen Haube, die wir dank eines Schildes auf der Rückseite der Leinwand, das das Motiv spezifiziert („Urgroßtante Storey“), als Großtante des Künstlers identifizieren können, ebenso wie den Ort, an dem das Gemälde entstanden ist („Aberdeen“, eine schottische Stadt) und den Namen der englischen Malerin „Janet Tower Storey“ (1756-1835).
Die Herkunft und Datierung des Gemäldes ermöglichen es uns, den Kontext zu rekonstruieren, in dem unsere Künstlerin tätig war und die Modelle, die ihr zur Verfügung standen. Neben dem offensichtlichen Echo der romantischen Malerei von Théodore Géricault (1791-1824), insbesondere für die zehn Porträts von Geisteskranken (gemalt zwischen 1822 und 1823, von denen heute nur noch zehn im Musée du Louvre in Paris erhalten sind), in denen die Blicke, die Ausdrücke, aber auch die Gefühle der Charaktere betont werden, und den Lektionen von Künstlern wie Jacques-Louis David (1748-1825), Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867) und Francesco Hayez (1791-1881), einem Interpreten seiner Zeit, einem gewissenhaften Sucher nach der Wahrheit, wie die Porträts der intellektuellen Aristokratie seiner Zeit beweisen, ist der Einfluss einiger der größten englischen Porträtmaler des 19. Jahrhunderts unbestreitbar.
Die Art des Porträts war nämlich ab der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts die Gattung, die am besten zu den Bestrebungen des Bürgertums passte, da sie sowohl aus wirtschaftlicher Sicht als auch für die Integration in die Häuser der neuen Bourgeoisie von Vorteil war. Zu den bekanntesten und begehrtesten Porträtmalern Londons gehörte Sir Joshua Reynolds (1723-1792), der behauptete, dass, obwohl die menschliche Figur, ein Tier oder auch ein Gegenstand keine edlen Motive seien, sie Würde erlangen, ein Gefühl vermitteln und Emotionen auf die gleiche Weise hervorrufen könnten wie ein Gemälde mit einem historischen oder mythologischen Thema. Seine Werke befinden sich heute in verschiedenen Privatsammlungen sowie in der National Gallery und der National Portrait Gallery in London, in der Wallace Collection und anderen britischen Galerien.
Auch Thomas Gainsborough (1727-1788) war ein anerkannter Porträt- und Landschaftsmaler in England. Seine Porträts zeigen eine außergewöhnliche Leichtigkeit der Komposition und Beweglichkeit des Pinselstrichs, seine Farben sind, im Gegensatz zu den von Reynolds verwendeten matten Tönen, mit denen er um die prestigeträchtigsten Aufträge der Stadt konkurrierte, klar und schimmernd, der Auftrag hauchdünn und von überraschender Tiefe, so dass seine Pinselstriche, kurz und diagonal, ein „Mittel unendlicher künstlerischer Möglichkeiten“ waren (A. Popham, 1923).
Auch unsere Künstlerin zeigt uns in dem intimen Porträt der Verwandten, die mit dem Blick aus der Leinwand blickt und vielleicht die Nichte selbst in dem Moment betrachtet, in dem sie sie porträtiert, eine Frau in ihrem Alltag, ohne Schnickschnack, in Dunkelblau gekleidet, mit einem gleichfarbigen Schal um die Schultern und einer Haube, die die Mode ihrer Zeit widerspiegelt. Das angedeutete Lächeln und die lebhaften Augen der älteren Frau vermitteln uns ein Gefühl beruhigender Ruhe, lassen uns aber gleichzeitig an ihrer sozialen Situation teilhaben, die wahrscheinlich dem Kleinbürgertum angehört, das sich in ihrem Zuhause ein Zeichen dieses Status wünschte, das als Erbe an die Nachwelt weitergegeben werden konnte.
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