Schöne Bronzeskulptur, gegossen nach der so genannten "Sandgussmethode", die den Piqueur oder "Bracchiere" in Jagdkleidung aus der Zeit Ludwigs XV. mit Horn darstellt.
Das Pferd ist sehr gut gearbeitet, plastisch und elegant, mit einer interessanten anatomischen Studie, "fotografiert" in der Pose, in der es sich befindet, mit elegant angehobenem rechtem Vorderbein. Beachten Sie die Unterstreichungen, die Spezialität des Künstlers und seines Vaters, der angespannten und kontrahierten Muskeln in der Aktion.
Nicht weniger exquisit ist auch die Skulptur seines Reiters (Piqueur). Beachten Sie die Genauigkeit in der Darstellung des Gesichts, der Bewegung des Körpers auf dem Pferd und der Jagdkleidung aus der Zeit Ludwigs XV.; rote Jacke mit goldenen Bordüren und großen Manschetten, dunkle Lederstiefel und die typische dreieckige Kopfbedeckung auf dem zu einem "Pferdeschwanz" zusammengebundenen Haar. Das Jagdhorn ruht auf der linken Schulter.
Das Pferd mit dem Reiter ruht auf einem Sockel, der eine Wiese mit einigen kleinen, grün bemalten Sträuchern darstellt. Auf der Rückseite befindet sich die Signatur "BARYE".
Frankreich – Zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts
Maße: Höhe cm. 60 - Breite cm. 60 - Tiefe cm. 21
Hinweis: aus der Enzyklopädie
Piqueur (bracchière s. m. [der. di bracco]. – Wer die Hunde bei der Jagd führt und in Obhut hat und außerdem die Aufgabe hat, das Wild durch Geräusche, Schüsse und andere Geräusche in Richtung der Stände zu treiben. wer während der Jagd die Aufgabe hat, das Wild aufzuspüren, indem er es mit Geräuschen erschreckt] ≈ Treiber,)
Kritischer Essay und biografische Notizen über den Autor:
Alfred Barye wurde am 21. Januar 1839 in Paris geboren und starb 1882 in Paris. Er war der Sohn des berühmten Bildhauers Antoine-Louis Barye (Paris, 1796 - ebenda, 1875), der für seine realistische Darstellung von Tieren bekannt ist, die er in Bronze anfertigte. Alfred erlernte das Handwerk des "Tierbildhauers" unter den wachsamen Augen seines Vaters und wurde in der Zeit der Belle Epoque selbst zu einem international renommierten Bildhauer.
Die beiden Baryes waren sich nicht immer einig; es gab Zeiten, in denen Vater und Sohn kein Wort miteinander wechselten, weil Barye junior manchmal einige seiner Bronzen als "A._Barye" signierte. Eine Gewohnheit, gegen die sich Barye Vater wehrte, weil dies natürlich Verwirrung darüber stiftete, welcher der beiden Baryes die Skulptur geschaffen hatte. Obwohl er ein eigenständiger Künstler war, kämpfte er darum, seine eigene Identität zu finden, da er im Schatten seines berühmteren Vaters lebte. Die überwiegende Mehrheit seiner Stücke ist mit "A. Barye, fils" signiert, während einige nur mit "Barye" (wie unser Werk) oder "A. Barye" gekennzeichnet sind. Die meisten Skulpturen, die aus der Werkstatt von Barye junior kamen, wurden im so genannten "Sandgussverfahren" anstelle von "Wachsausschmelzverfahren" gegossen. Alfred verwendete typischerweise Patinen mit Farbtönen im mittleren Braunbereich (wie in unserem Fall), fügte aber manchmal Grün (eine Farbe, für die sein Vater berühmt war) mit Kupfertönen im Patinierungsprozess hinzu. Jede Bronze von Barye – vom Vater zum Sohn – weist in der Regel eine raffinierte Patina auf. Antoine-Louis war besonders sorgfältig bei der Patinierung seiner Stücke und erlaubte nie anderen Gießereien, diese auszuführen, sondern zog es vor, dies selbst zu tun. Auch Alfred erlaubte nie, dass eine Skulptur seine Werkstatt ohne eine perfekt aufgetragene und optisch ansprechende Patina verließ.
Alfred Barye schuf eine Sammlung von Bronzeskulpturen und konzentrierte seine Aufmerksamkeit auf Rennpferde oder Pferde in Bewegung. Er war bekannt für die große Liebe zum Detail, die seine Bronzen auszeichnete. Eines der bekanntesten ist "Der arabische Krieger Ritter zu Pferd" (1890-1910, hergestellt in Paris, Höhe 87 cm, Breite 61 cm, Tiefe 30 cm), das er in Zusammenarbeit mit Émile-Coriolan Guillemin anfertigte.
Barye schuf auch eine Reihe von Skulpturen von Vögeln und Genredarstellungen. Er erhielt viele Auszeichnungen und die "ehrenvolle Erwähnung" im Salon von 1897 für das Werk "Aide Fauconnier Indien, Retour de Chasse à la Gazelle". Die endgültige Zulassung von Alfred Barye zum Salon de Louvre erfolgte 1882.
Seine Bronzen sind in vielen Privatsammlungen und Museen vertreten:
Museo del Louvre , Paris. Musée d'Orsay , Paris.
Brooklyn Museum , New York City.
Fogg Museum , Harvard Art Museums , Cambridge, Massachusetts.
Busch – Reisinger Museum , Harvard Art Museums , Cambridge, Massachusetts.
Arthur M. Sackler Museum , Harvard Art Museums , Cambridge, Massachusetts.
Museum für moderne Kunst von São Paulo , Brasilien.
The Israel Museum , Jerusalem, Israel.
https://www.romagnavirtualtour.it/virtual-tour-palazzo-del-buon-signore/
In einer Zeit, in der man sich nicht viel bewegen kann, haben wir uns gedacht, unsere Galerie für antike Kunst Palazzo del Buon Signore (www.palazzodelbuonsignore.com) den Liebhabern von Antiquitäten zu zeigen. Die Idee ist wie eine echte Virtual Tour. Betreten Sie unsere Galerie, schlendern Sie durch unsere Räume, verweilen Sie bei den Objekten, die Ihnen am besten gefallen, und schauen Sie nach oben, um mit Ihrem Blick in unsere Kronleuchter "einzutauchen"! Setzen Sie den Besuch fort und lassen Sie sich von der Neugier verführen! Am Ende des Besuchs erwartet Sie eine Überraschung, die mit .... Träumen zu tun hat!
