Erasmus Quellinus II (Antuérpia 1607 - 1672)
Vanitas (como alegoria da vaidade da vida ou da juventude)
Óleo sobre tela - cm. 121 x 84, emoldurado cm. 135 x 98
A obra é acompanhada por um estudo aprofundado redigido pelo Prof. Emilio Negro, do qual apresentamos alguns trechos.
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O tema da pintura que apresentamos é uma singular e rara “Vanitas”, assunto de forte valor moral que, no campo da pintura, se refere a uma composição com elementos simbólicos alusivos ao tema da transitoriedade da vida e, portanto, com a intenção de solicitar ao espectador uma meditação sobre a transitoriedade do destino humano e sobre a fragilidade dos prazeres mundanos.
Tais temas, que tiveram particular sucesso no ambiente flamengo, são obras de grande fascínio, interessantes de estudar e muitas vezes difíceis de decifrar; o protagonista da nossa tela é um Cupido caprichoso, sentado sobre um sarcófago, uma espécie de Carpe Diem antropomorfo (aproveite o dia) pictórico, que convida a meditar sobre a fuga da vida e a desfrutar dos momentos de felicidade que ela concede; isso sem prestar atenção às vicissitudes da sorte, simbolizadas pelo pé do putto que pisoteia as moedas de ouro, o tecido precioso, o cetro, a estola de arminho, o crânio, o corno de caça e os livros.
Ao seu lado há uma natureza morta de flores coloridas, reunidas num vaso de cristal, cuja presença assume um claro significado alegórico, pois constituem a metáfora da fugaz beleza juvenil que, como as flores frescas, está destinada a murchar.
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Em relação à origem pictórica da composição em questão, deve-se notar antes de mais que esta é uma réplica interessante, com algumas modificações, de uma obra executada a quatro mãos por Erasmus Quellinus, o Jovem (a figura do putto) e Daniel Seghers (a natureza morta).
Da mesma composição também é conhecida uma versão intitulada 'Alegoria da passagem da Juventude', passada pela Sotheby's em Amsterdão como Cornelis Schut e Daniël Seghers (12.12.1991, Old master Paintings and Drawings, lote 218, Preço 16.630 €, posteriormente vendida em Londres como Thomas Willeboirts Bosschaert (Sotheby's 16.12.1999, lote 59, Preço de arrematação: 126.592 € / 80.000 £).
Aqui está o link da pintura: https://rkd.nl/en/explore/images/record?filters%5Bkunstenaar%5D=Willeboirts+Bosschaert%2C+Thomas&...
E ainda a Vanity atribuída a Thomas Willeboirts Bosschaert e passada em Viena por Dorotheum (17/10/2007, e estimada: 18.000-24.000 €, link: https://www.invaluable.com/auction-lot/thomas-willeboirts-bosschaert-bergen-op-zoom-1613-228-c-ms7xg...#
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Estas razões permitem ligar esta Vanitas ao modus operandi do citado Erasmus Quellinus, o Jovem (Antuérpia, 1607-1678), um dos colaboradores mais próximos de Rubens nos anos 30 do século XVII, aqui coadjuvado pela intervenção de um válido colaborador formado no interior da sua ativa oficina. Descendente de uma renomada família de artistas (pois seu pai era o pintor Erasmus Quellinus, o Velho) Erasamus Quellinus II trabalhou principalmente em Flandres, onde sua atividade é testemunhada pelas numerosas composições semelhantes à nossa, atribuídas a ele e guardadas nas coleções públicas e privadas mais importantes. Além disso, ele foi o chefe de um atelier bem-sucedido onde se formaram numerosos alunos, incluindo seus filhos e netos. A verdade é que na tela em questão, credivelmente destinada a adornar as paredes de uma residência nobre de um colecionador, literato ou humanista, emerge uma pintura precisa, sobretudo na pesquisa insistente de detalhes, em cores quentes, que são qualidades específicas das melhores obras executadas por Erasmus.
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