Escultor umbro de meados do século XIII
Madonna Sedes
Madeira pintada, 118 x 30 x 34 cm
Proveniência: Galleria Pietro Accorsi Torino
A escultura em madeira representando a Madonna aqui considerada constitui um testemunho significativo da produção plástica da Úmbria de meados do século XIII, um período em que a escultura em madeira pintada teve uma ampla e duradoura difusão, especialmente em contextos devocionais rurais e monásticos. A obra, hoje desprovida de alguns elementos fundamentais, conserva, no entanto, uma forte legibilidade formal e iconográfica, que permite uma contextualização histórico-artística convincente. A Virgem é representada segundo o tipo da Sedes Sapientiae: sentada frontalmente, com o busto ereto e as mãos dispostas originalmente para acolher o Menino no colo. Este último, hoje perdido, deveria estar fixado por pinos de madeira ou metal, como atestam os furos ainda visíveis na altura da bacia da Madonna. O rosto da Virgem, oval e alongado, apresenta traços suavizados, com olhos amendoados ligeiramente baixos e um leve sorriso quase imperceptível, afastado tanto da rigidez românica mais arcaica quanto das aberturas góticas. Esse equilíbrio formal sugere uma datação no decorrer do século XIII. A representação das superfícies de madeira, ainda legível apesar das lacunas, demonstra um trabalho sóbrio, mas cuidadoso, enquanto a policromia residual - com o manto em tons escuros e as mangas decoradas com faixas vermelhas - confirma a importância original do aparato pictórico no reforço do valor simbólico e litúrgico da imagem. Do ponto de vista estilístico e tipológico, a obra permite comparações pontuais com outras Madonas de madeira da Itália central. Em particular, os paralelos com a Madonna de Cancanelle, hoje no Museu Nacional de Abruzzo, com a Madonna de Vallinfante do Museu Diocesano de Camerino e com a Madonna com o Menino da colegiada de Orticoli são esclarecedores. Em todas essas esculturas, encontra-se uma semelhante disposição frontal, uma concepção monumental da figura mariana e uma relação ainda hierárquica, mais do que afetiva, entre Mãe e Filho. Tais afinidades confirmam a pertença da obra a uma linguagem figurativa compartilhada entre a Úmbria e áreas vizinhas, caracterizada por uma difusão de modelos comuns reinterpretados por mestres locais. De particular relevo histórico-colecionista é a presença, no verso da escultura, de uma etiqueta da galeria Pietro Accorsi Antichità de Turim. Pietro Accorsi foi um dos mais importantes antiquários italianos da primeira metade do século XX, conhecido não só pelo seu agudeza crítica, mas também pelo célebre Caso Trivulzio, que levou à venda de parte da coleção milanesa do príncipe Luigi Alberico Trivulzio di Belgioioso e à entrada nas coleções públicas de Turim de obras-primas como o Retrato de homem de Antonello da Messina e um precioso Livro de Horas miniado do século XV com algumas ilustrações atribuídas a Jan van Eyck. A presença da marca certifica, portanto, a qualidade da obra e atesta que ela deve ter despertado o interesse de um especialista de altíssimo nível, que muito provavelmente a comercializou ao longo do século passado.
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