Escola napolitana, século XVII
Caronte transportando almas
Óleo sobre tela, 66 x 87 cm
Com moldura: 83 x 106 cm
A obra anexa, um óleo sobre tela da escola napolitana atribuível ao período entre o século XVII e XVIII, aborda o tema mitológico de Caronte transportando as almas através do Aqueronte, o rio infernal bem descrito por Dante na Divina Comédia. A pintura destaca-se por uma interpretação dinâmica e intensa do tema. Em primeiro plano, à direita, Caronte domina a cena, cuja figura é representada com uma poderosa musculatura michelangelesca, típica da representação física do Barroco napolitano. Ele não é aqui um velho barbudo, mas um barqueiro vigoroso e alado, com amplas asas escuras que acentuam sua natureza ultraterrena, enquanto impulsiona a embarcação com a ajuda de um longo remo. As almas, amontoadas na embarcação, remam por sua vez para se afastar da visão infernal que se desenrola atrás delas, tornando-se ainda mais áspera pela paisagem tipicamente rochosa e desértica: figuras esqueléticas parecem virar suas próprias lápides, tornando a tensão vivida pelos protagonistas ainda mais palpável. Um homem com um chapéu vermelho olha para trás em agonia, enquanto uma mulher com um turbante se abandona exausta na borda do barco. Um detalhe peculiar é a presença de um querubim alado flutuando sobre a embarcação, um com uma faixa branca esvoaçante. Esta inclusão é incomum em uma representação do Inferno, sugerindo uma possível interpretação alegórica. A atribuição à escola napolitana entre os séculos XVII e XVIII encontra forte ressonância na lição de Luca Giordano (1634 – 1705), cujo estilo dinâmico e luminoso dominou a cena partenopeana e além. A obra reflete a fase madura do Barroco Giordano, que abandona as sombras mais sombrias de Ribera em favor de uma paleta brilhante e uma composição em redemoinho, que infunde vida e movimento à cena. As pinceladas rápidas e a gestão da luz sobre os corpos musculosos e tensos são marcas estilísticas de Giordano e seus alunos, como Francesco Solimena ou Paolo De Matteis. O próprio Giordano pintou uma obra específica sobre este tema, "O Barco de Caronte e o Rapto de Prosérpina", conservada em Londres (Coleção Mahon, pós-1685) e posteriormente também afrescada em Florença no Palazzo Medici Riccardi. Embora a obra de Giordano combine o barqueiro com o rapto de Prosérpina por Plutão, o facto de ter abordado este tema é uma confirmação de quão popular era em seu ateliê ou em seu círculo, oferecendo um modelo para artistas posteriores. Caronte alado, mais semelhante a um gênio ou um daimon do que ao idoso barqueiro de Dante, adapta-se bem à sensibilidade visual de Giordano, que frequentemente reinterpretava personagens clássicos com um vigor físico e uma dramaticidade teatral. A coexistência de figuras angustiadas e querubins alegóricos também remete à complexa encenação e à riqueza de invenção do mestre napolitano, que misturava o sagrado, o histórico e o mitológico com grande desenvoltura.
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