Fim do século XVIII
Triunfo de Galateia
Intársia em marfim, madrepérola e lâminas de metal sobre ardósia, diâmetro 16 cm
Com moldura em madeira ebanizada, 27 x 26,5 x 3 cm
Acompanhado de certificado CITES
A peça em questão constitui um valioso exemplo de arte aplicada e decorativa, datável entre o final do século XVIII e o início do século XIX, um período caracterizado pela plena influência do Neoclassicismo. A obra configura-se como uma intársia (ou commesso), técnica que envolvia o acoplamento e o encaixe preciso de materiais heterogêneos sobre uma base sólida. A escolha do suporte, uma placa de ardósia de cor preta intensa, não é casual, mas responde à necessidade de criar um fundo monocromático profundo. Tal base servia de repoussoir, realçando por contraste a luminosidade e a cromia dos materiais intarsiados, um efeito que recorda o chiaroscuro pictórico e confere à obra uma elegância austera. A execução do medalhão central, racchiuso por uma sóbria ebanização em madeira, demonstra uma mestria notável na utilização de materiais preciosos: o marfim, empregado na representação plástica das figuras mitológicas deste Triunfo de Galateia, em particular para os corpos seminus, explora a sua tonalidade marfim e a sua trabalhabilidade para sugerir a suavidade das peles e a perfeição anatômica, em linha com os ideais estéticos neoclássicos; a madrepérola, cujas iridescências deste material, obtido de conchas, são estrategicamente utilizadas para simular efeitos de brilho, provavelmente para a água, as ondas ou para conferir lustro a detalhes específicos; as lâminas metálicas, aqui inseridas com função pictórica, adicionando detalhes luminosos e preciosos a panos, joias ou acabamentos, contribuindo para o sentido de luxo global da obra.
O tema representado é de matriz mitológica clássica: o Triunfo de Galateia. A composição, densa e dinâmica dentro do formato circular, capta a ninfa marinha Galateia em um momento de exaltação, provavelmente acompanhada por um Tritão ou pelo seu amante Acis. As figuras, imersas em um ambiente marinho sugerido mais do que descrito, são envoltas por um tecido vermelho-alaranjado flutuante que introduz o único elemento cromático quente dominante e contribui para o sentido de movimento ascensional e triunfal da cena. A iconografia, apresentada aqui em sua simplicidade, recupera os modelos pictóricos célebres dos grandes mestres, como Luca Giordano ou ainda Jacques Stella. No geral, a peça constitui um testemunho eloquente da habilidade artesanal italiana, que soube adaptar as técnicas tradicionais de intársia de pedras duras a uma produção de arte decorativa de alta manufatura.
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