Escola napolitana do século XVII-XVIII
Baco e Ariadne abandonada por Teseu
Óleo sobre tela, cm 74 x 100
Com moldura, cm 89 x 111
A pintura em análise, atribuível à mão do mesmo artista, representa um episódio mitológico bem conhecido e reconhecível à primeira vista, cheio de esperança e amor.
Representado está um episódio mitológico, extraído doscontos de Ovídio e Catulo: o encontro entre Baco e Ariadne, depois que a princesa cretense foi abandonada na praia de Naxos por Teseu. O herói ateniense, de fato, após matar o minotauro com a ajuda de Ariadne, filha de Minos, rei de Creta, esperou que a jovem adormecesse na ilha de Naxos para partir com seu navio e seus companheiros. Ao acordar, Ariadne, desesperada e desiludida, começou a chorar, mas de repente chegou a Carruagem triunfal de Baco (ou Dionísio), recém-escapado da maga Circe, acompanhado por um cortejo de ninfas e faunos e por uma carruagem puxada por leopardos. Assim que viu a jovem Ariadne, apaixonou-se, desceu de sua carruagem, alcançou-a e presenteou-a com uma maravilhosa coroa de ouro criada por Éfeso que, lançada ao céu, formou a constelação da Coroa Boreal. Ariadne retribuiu o amor pelo deus, seguiu-o ao céu, para se juntar às outras divindades do Olimpo.
Na pintura, podem-se encontrar referências explícitas a um artista ativo em Nápoles, Francesco Solimena (1657-1747), um dos maiores intérpretes da cultura tardo-barroca na Itália. O pintor, de fato, parece se inspirar tanto no estilo, focado em personagens caracterizados por fortes sombras e tecidos leves, quanto nas composições tanto em Solimena, quanto nas experimentações cromáticas de Luca Giordano, na pintura vigorosa e expressiva de Mattia Preti, mas também na pintura do "claro-escuro" de Caravaggio e Giovanni Battista Caracciolo, artistas que deixaram uma marca indelével na Nápoles do século XVII, capital europeia da pintura barroca.
A pintura com Baco e Ariadne, por outro lado, retoma algumas das figuras idealizadas por Solimena em sua obra homônima presente no mercado de antiguidades. Em particular, são semelhantes as posições de Baco com o braço estendido para indicar as nuvens no céu através das quais levará Ariadne ao Olimpo, a figura da princesa acompanhada por um putto alado com tocha, o vislumbre da proa do navio de Teseu em partida e o sátiro atrás do Deus, enquanto acaricia um leopardo, assim como o putto ajoelhado diante da jovem cretense. Uma reinterpretação em que nosso artista decidiu se concentrar nos principais personagens da cena, aos quais conseguiu dar sentimentos e emoções muito próximos do real.
