Nesta interessante “Batalha entre milícias europeias” (pintura a óleo sobre tela, 65 cm x 125 cm sem moldura e 85 cm x 145 cm com moldura), o autor equilibra a inventividade entre o clímax do confronto em primeiro plano, no centro-esquerda, onde um cavaleiro, montado, com uma espada tenta atingir um soldado a pé que, por sua vez, procura derrubá-lo, enquanto ainda mais perto podemos notar um cavaleiro morto e um cavalo com um olhar aterrorizado que tenta levantar-se para escapar: em segundo plano, há a abertura à esquerda para um fundo montanhoso com uma cidade, enquanto à direita uma interessante abertura em perspectiva que abre e alonga a pintura, conferindo-lhe o equilíbrio certo.
Um esquema típico de Jacques Courtois, conhecido como o Borgognone, que foi um líder indiscutível desse gênero, não apenas em Roma e Florença, onde realizou suas obras mais famosas, mas também para todos os outros "pintores de batalha" italianos e estrangeiros, para os quais constituiu um ponto de referência primário.
No entanto, os modos figurativos de nosso autor, embora sigam as pegadas do mestre supracitado, parecem mais crus e menos refinados, sem deixar de apresentar qualidades próprias de um especialista do setor, com um estilo solto e decidido na representação dos cavalos e na gestualidade dos combatentes, inclusive com recortes eficazes, como o corcel visto por trás no lado direito, cujo cavaleiro com gibão vermelho tem a espada na mão direita, pronto para golpear.
Passando ao exame tipológico e, paralelamente, estilístico e pictórico do quadro, considero que ele deve ser atribuído ao flamengo Pieter Hofmans, conhecido como o Giannizzero (Antuérpia, c. 1642 - Roma, 1692), que foi lembrado pelo biógrafo Luigi Lanzi (História pictórica da Itália, 6ª edição, Milão, 1823, II, pág. 225), como seu único seguidor direto, baseando-me em primeiro lugar na comparação com as duas grandes “Batalhas entre exércitos europeus e turcos”, já na coleção Sciarra, e depois na coleção Almagià (ver catálogo editado por R.E. Spear, Renascimento e Pintura Barroca, Bozzi ed., Roma, 1972, nn. 37-38, pp. 74-75), que constituíram o primeiro ponto de referência essencial para a recuperação deste ‘pintor de batalha’, como tive oportunidade de expor no volume que editei sobre Os Pintores de Batalhas. Mestres italianos e estrangeiros dos séculos XVII e XVIII, De Luca ed., Roma, 1999, pp. 354-355). De fato, os paralelos na representação dos cavalos são muito evidentes entre o quadro aqui examinado e o par “Almagià”.
Pieter, depois de ter sido aluno de Nicolas I van Eyck em sua terra natal, partiu para a Itália por volta de 1660, estabelecendo-se em Roma, onde se casou com Margherita Gambari em 1682. Mas, anteriormente, havia viajado para a Turquia, aparentemente com o paisagista Zurniter; experiência da qual provavelmente derivou seu apelido na Bent romana de Janitzer, embora N. Houbraken, que o incluiu em seu poema sobre os Bentvueghles, escreva que o apelido lhe foi dado porque ele ficava reto como um janízaro suíço. De qualquer forma, o conhecimento deste negligenciado ‘pintor de batalha’ pode ser ampliado com novas recuperações convincentes para sua mão. Em particular, com o par de pequenas pinturas notáveis que pude examinar diretamente - uma “Batalha” noturna e um “Porta-estandarte”, posteriormente leiloados na Sotheby’s de Milão em 2004 - em cuja estrutura original figura a inscrição coeva “Di Monsieur Giannizzaro Scolare del Padre Giacomo” (como se sabe, Jacques, em italiano Giacomo, ingressou na Companhia de Jesus em 1658), e que poderiam ter sido confundidos com obras de Courtois.
No entanto, mesmo que ainda não seja possível estabelecer um percurso evolutivo de Hofmans, a presente “Batalha”, creio que a presente “Batalha” deva ser atribuída aos primeiros anos de sua fase romana, uma vez que ainda está ligada a uma marca figurativa de gosto nórdico.
As pinturas e objetos de arte aqui publicados são de minha exclusiva propriedade e, consequentemente, estão sempre disponíveis para serem visualizados pessoalmente, mediante agendamento prévio, em minhas sedes de exposição localizadas em Sanremo e Brescia.
A obra, como todo o nosso objeto, é vendida acompanhada de um certificado fotográfico FIMA de autenticidade e proveniência lícita; este documento identifica o objeto, agregando valor ao artigo.
Nós mesmos cuidamos e organizamos a embalagem e o envio das obras de arte com seguro em todo o mundo.
Dr. Riccardo Moneghini
Historiador de Arte
