Francesco Rizzo di Bernardo da Santacroce (ativo de 1504 a 1545)
Madona com o Menino, São Simão e Santa Catarina
Óleo sobre madeira, 44 x 61 cm
Com moldura, 65 x 79 cm
Santa Croce é uma pequena aldeia que se ergue em frente a San Pellegrino Terme, nas encostas das colinas além do Brembo. Essa aldeia era mantida viva por alguns grupos familiares como os Galizzi (também chamados Rizzo ou De Vecchi), os Oprandi, os Grazioli, os Micheli, que depois se mudaram para outros centros, como Bergamo e Veneza, esvaziando assim a pequena aldeia de Santa Croce. Daqui provêm cerca de dez pintores ativos desde o início do século XVI até o primeiro quarto do século XVII, pertencentes a duas famílias distintas que formavam duas oficinas operando ambas em Veneza.
Uma delas é a iniciada por Francesco di Simone que, falecido em 1508, deixa a herança a Francesco Rizzo di Bernardo, ativo de 1504 a 1545, auxiliado pelo irmão Vincenzo. Sucede-o o talvez primo Giovanni De Vecchi ou Galizzi, documentado em Veneza até 1565.
A genealogia da segunda oficina é mais definida: passa de fato do pai, Girolamo, ativo de 1503 a 1556, ao filho Francesco, ativo entre 1516 e 1584, e finalmente ao neto Pietro Paolo di Francesco, falecido em 1620. Ambas as oficinas estão ativas em Veneza e arredores, estendendo-se pelas áreas de Brescia e Bergamo, tocando a Ístria e a Dalmácia, operando frequentemente em colaboração entre si. Suas obras são caracterizadas por estilos compositivos inspirados nos grandes mestres como Giambellino, Cima da Conegliano, Ticiano, Cariani e Previtali e tendem a repetir-se através das gerações, tornando muitas vezes difícil distinguir as várias personalidades que animam as oficinas.
A Madona com o Menino e os Santos Simeão e Catarina aqui proposta remete a indubitáveis ??influências bellinianas. As figuras são retomadas em meio corpo e lotam o espaço da tela que se abre para um fundo paisagístico, interrompido apenas por um painel central contra o qual se destaca a figura da Virgem.
A graciosidade do traço é semelhante à das obras conhecidas de Francesco Rizzo di Bernardo da Santacroce, principalmente se comparada com a Madona com o Menino entre os Santos Simão e José na Pinacoteca de Ravenna. As duas obras são iguais no esquema compositivo e na disposição hierática dos personagens cuja volumetria dos corpos é escondida, senão achatada, pelas vestes que os cobrem em favor de uma simplificação quase gráfica dos mesmos. São particularmente pertinentes as comparações entre as figuras de São Simão e da Virgem, que repetem as mesmas poses, assim como são evidentes as analogias na representação das dobras e do seu enrugamento.
Francesco Rizzo, filho de Bernardo, que desempenhava uma modesta atividade, pertencia à família De Vecchi. As primeiras notícias sobre ele são de 1505 em um documento que o cita como testemunha, o que indica que nessa data já deveria ter completado 18 anos. Em 1508 herda a oficina de seu mestre Francesco di Simone. Em 1518 entrega à Igreja de S. Maria em Serina um tríptico, hoje desmembrado, mas ainda existente. Aparece novamente como testemunha em um documento de 1545, data após a qual morreu.
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