Porcelana de Meissen, segunda metade do século XVIII, Cão de Bolonha num almofadão

Porcelana de Meissen, segunda metade do século XVIII Cão de Bolonha num almofadão Porcelana decorada, 24 x 22,5 x 14 cm Marca azul em forma de pseudo-espada e gravação do modelo 2513 na parte inferior não esmaltada Um cão de Bolonha em porcelana dura de Meissen senta-se composto sobre um almofadão retangular, com a língua rosada saliente e os olhos negros brilhantes voltados para o observador numa expressão vivaz e quase surpreendida. A pelagem do animal é representada com extraordinária perícia: um fundo branco percorrido por mechas onduladas, manchadas de castanho escuro nas orelhas longas e caídas e no dorso, com nuances que imitam a suavidade da pelagem natural da raça. O almofadão sobre o qual o cão se senta está decorado com um tapete denso de motivos florais policromos - rosas, campainhas, folhas verdes - sobre fundo amarelo claro, animado nos cantos por borlas douradas que realçam o seu caráter precioso e o gosto tipicamente setecentista pelo ornamento minucioso. A base é bordada a ouro, segundo um costume decorativo consolidado na produção da célebre manufatura saxônica. A história da porcelana de Meissen tem as suas raízes nos primeiros anos do século XVIII, quando o Eleitor da Saxónia, Augusto o Forte, movido por uma verdadeira obsessão pelas cerâmicas orientais, financiou as pesquisas de Ehrenfried Walther von Tschirnhaus e Johann Friedrich Böttger. Este último, que originalmente se apresentou como um alquimista capaz de transformar metais em ouro, encontrou na colaboração com Tschirnhaus o caminho para um resultado bem mais duradouro: a síntese da porcelana dura europeia. A Real Fábrica abriu oficialmente em 1710 no castelo de Albrechtsburg, em Meissen, não muito longe de Dresden. Os primeiros modelos inspiraram-se nas porcelanas chinesas e japonesas de Arita, mas já nos anos trinta do século XVIII a manufatura desenvolveu uma linguagem plástica totalmente autónoma, graças sobretudo ao génio de Johann Joachim Kändler, que entrou na fábrica em 1731 e se tornou o principal modelador da casa. Kändler recebeu encomendas para numerosas figuras de cães, e os seus livros de trabalho testemunham uma produção zoomórfica vastíssima, da qual emergem o cuidado na representação anatómica e a atenção à caracterização psicológica dos animais. De 1774 a 1814 a direção artística passou para Camillo Marcolini-Ferretti, que introduziu na marca das duas espadas cruzadas uma estrela, dando início ao chamado período Marcolini, caracterizado por um gosto cada vez mais neoclássico, sem no entanto renunciar à qualidade de execução. Em 1861 a manufatura foi transferida para o vale de Triebisch, onde se encontra até hoje. O tipo de cão em almofadão florido com borlas pertence a uma série de modelos de Kändler que tiveram grande difusão nas cortes europeias da segunda metade do século XVIII. Uma comparação direta é possível com o chamado cão "bolonhês" de Meissen, presente em diversas variantes cromáticas em importantes coleções museológicas: o Metropolitan Museum of Art de Nova Iorque conserva um exemplar deste tipo, datado da primeira metade do século XVIII, que já pertenceu a uma coleção privada francesa antes de 1743, testemunhando a precocidade com que estas esculturas circularam entre os grandes colecionadores europeus. O Louvre de Paris também possui versões deste modelo, que se diferenciam do exemplar aqui considerado pelo tipo de raça representada e pelas soluções decorativas do almofadão. No Palazzo Pitti, em Florença, conserva-se um carlinho em porcelana de Meissen que partilha com o nosso spaniel a mesma configuração compositiva, embora diferindo no tema e na paleta de cores. Os cães bolonheses de Meissen gozaram de enorme popularidade no século XVIII, sendo dos presentes mais cobiçados que os poderosos da época trocavam entre si. O Cão de Bolonha aqui apresentado distingue-se destas comparações pela vivacidade cromática do almofadão florido, que evoca os motivos "indianischen Blumen" tão em voga na produção de Meissen da segunda metade do século, e pela extraordinária qualidade da modelagem da pelagem. Exemplares idênticos em modelo aparecem raramente no mercado de antiguidades, o que confirma o seu valor tanto histórico quanto colecionístico.