Mestre da Academia Ligustica (ativo em Gênova na primeira metade do século XVII), Paisagem campestre com figuras

Mestre da Academia Ligustica (ativo em Gênova na primeira metade do século XVII) Paisagem campestre com figuras Óleo sobre tela, 76,5 x 114,3 cm Com moldura, 92 x 127 cm Comunicação oral de Camillo Manzitti A pintura retrata uma animada cena campestre ambientada em uma paisagem aberta: ao fundo estende-se um espelho d'água lacustre, ladeado por árvores e uma torre em ruínas. Em segundo plano, destaca-se uma habitação rural de volumes simples e maciços, com uma passagem em arco, roupas secando e figuras que espreitam da porta, transmitindo imediatamente a dimensão cotidiana da vida camponesa. O coração narrativo da pintura, no entanto, é o primeiro plano, animado por um grupo de figuras em trajes coloridos - vermelho, amarelo, verde - dispostas em uma dança coral que sugere a celebração de uma festa, talvez um casamento ou uma data sazonal. Alguns personagens dão as mãos, outros observam a cena; um pastor com cajado fecha a composição à direita, enquanto ao fundo outras pequenas figuras se movem em direção ao lago, conferindo profundidade e respiro ao conjunto. O Mestre da Academia Ligustica é uma personalidade artística ainda envolta em anonimato, cuja identidade tem sido progressivamente delineada pelo estudioso Camillo Manzitti. O ponto de partida da reconstrução foi uma paisagem de inverno pertencente às coleções da Academia Ligustica de Belas Artes de Gênova, em torno da qual um corpus de cerca de uma dezena de obras foi gradualmente constituído, compartilhando uma condução pictórica análoga, certa qualidade cromática e um estilo que trai uma estreita contiguidade com os modos de Cornelis de Wael e Jan Wildens. O percurso crítico ainda está em andamento e a figura permanece elusiva, mas os confrontos estilísticos permitem situá-la com razoável certeza na órbita da vibrante comunidade flamenga ativa em Gênova na primeira metade do século XVII. Essa comunidade tinha seu centro na oficina dos irmãos Cornelis e Lucas de Wael, que chegaram a Roma e depois se estabeleceram em Gênova por volta de 1619. Sua casa tornou-se uma verdadeira base logística para artistas flamengos em viagem pela península: o próprio Antoon van Dyck ali se hospedou em 1621. Gofredo (Godfried) Wals, uma figura-chave para a pintura de paisagem do início do século XVII, cujas obras exerceram uma influência extraordinária sobre Claude Lorrain, Agostino Tassi e Filippo Napoletano, também se inseriu na mesma rede de relações. Jan Wildens, que certamente se hospedou em Roma e Gênova entre 1613 e 1618, contribuiu decisivamente para a formação do gosto paisagístico local. Sua obra Paisagem com descanso durante a fuga para o Egito (coleção particular) atesta a síntese entre a pintura de paisagem nórdica e a sensibilidade meridional que caracteriza toda a produção desse ambiente. É, portanto, nesse fértil cruzamento que a personalidade do Mestre da Academia Ligustica amadurece. As afinidades com de Wael são particularmente fortes: a Distribuição da sopa aos pobres (Palazzo Rosso, Gênova), mas especialmente A batalha na aldeia e As sete obras de misericórdia: abrigar peregrinos — ambas em coleção particular — mostram a mesma solução compositiva da habitação em segundo plano e o mesmo gosto por figuras animadas por gestos cotidianos ou festivos. O confronto reforça a hipótese de que o autor da presente pintura passou pela oficina de de Wael, absorvendo seus modelos e reelaborando-os com uma marca pessoal reconhecível na suavidade do toque e na luminosa orquestração cromática da paisagem.