Mario Vescovi (Zandobbio, 1896 – Como, 1976)
Maternidade
Monólito de pedra branca de Madesimo, 40 x 12 x 14 cm
Publicado em P. Mosca, Arte e Costume a Bergamo. Ottocento-Novecento, Bergamo, Grafica e arte, p. 968
Maternidade de Mario Vescovi apresenta-se como uma síntese refinada de sua poética entre a matéria bruta e o sentimento espiritual, oferecendo um testemunho significativo da cifra estilística de um autor capaz de se desvencilhar da tradição para abraçar uma visão artística mais íntima e versátil. Formado na prestigiosa Escola da Academia Carrara de Bergamo sob a orientação do mestre Ponziano Loverini, Vescovi amadureceu os primeiros rudimentos da arte na oficina paterna, em contato próximo com a pedreira de mármore da família. No entanto, ao contrário do irmão Tobia, Mario optou por seguir um caminho menos acadêmico e mais experimental, voltado para a investigação do devir da forma como veículo da essência do espírito. Essa pesquisa o levou a eleger como material de trabalho as pedras de seus vales de origem, pedras coletadas nos leitos dos rios, ônix e estalactites, interpretando a matéria e buscando alternativas vitais ao mármore tradicional.
Na escultura em pedra branca monolito de Madesimo aqui analisada, emerge claramente essa vontade de ceder à natureza intrínseca da pedra. O artista não impõe uma forma preconcebida sobre a matéria, mas parece quase libertar a figura que já habita a pedra, deixando amplas porções da superfície em estado natural, ásperas e irregulares, para concentrar a intervenção plástica nos rostos e nas gestualidades essenciais. Maternidade é resolvida em um desenvolvimento vertical que acompanha a conformação do monólito: o rosto da mãe, com traços doces e compostos que remetem a uma sacralidade atemporal, inclina-se com infinita ternura para o bebê. As pálpebras baixas e o leve sorriso sugerem uma dimensão de recolhimento e êxtase silencioso, enquanto o corpo do recém-nascido aparece quase envolvido e protegido por um ventre de pedra que se torna tecido, faixa e abrigo.
O uso da pedra branca de Madesimo, com suas quentes veias e sua translucidez natural, confere à obra uma luz suave que realça a delicadeza dos volumes polidos, em contraste com as zonas mais ásperas da base e do reverso. Essa abordagem aproxima a poética de Vescovi da de Alberto Meli, com quem compartilha o amor pelos elementos disseminados na natureza e a capacidade de transformar materiais pobres ou selvagens em esculturas de extrema sofisticação. A carreira de Vescovi foi marcada por momentos de grande reconhecimento público, como a importante exposição de 1958 na Galeria Gussoni de Milão, que atraiu a atenção da crítica nacional, ou as exposições coletivas com os irmãos Tobia e Pier Angelo no pátio do Palazzo Frizzoni em Bergamo nos anos trinta. Embora autor de obras monumentais e civis de grande impacto, como o Soldado protegendo uma mulher com um bebê situado em Zandobbio, é em obras como esta Maternidade que Vescovi revela sua natureza mais autêntica: a de um artista-explorador que, através do diálogo constante com a pedra, consegue dar forma visível à trama invisível dos afetos humanos.
