Jean-Baptiste Perroneau (Paris, 1715 – Amsterdão, 1783) Retrato de dama
Descrição:
Jean-Baptiste Perroneau
(Paris, 1715 – Amsterdão, 1783)
Retrato de dama
Óleo sobre tela oval
60 x 50 cm - Com moldura 77 x 66 cm.
Obra acompanhada de expertise: Raffaelle Colace (Cremona), Ferdinando Arisi
Bibliografia de referência: d’Arnoult, Dominique (2014) Jean-Baptiste Perronneau, c 1715-1783, um portraitista na Europa das Luzes
Trecho da expertise da Dra. Colace:
Este refinado retrato de dama é um exemplo perfeito do estilo de Jean-Baptiste Perroneau, pintor francês de grande talento, cujas obras mais belas se situam, assim como esta, entre a quinta e a sexta década do século XVIII.
"Perroneaeu est plus naturellement coloriste que La Tour, il est, dans sa peinture de poussière colorée, tout plein de tons clairs, frais, presque humides": assim escrevem sobre ele, em La Maison d'un Artiste (1880), os irmãos Edmond e Jules de Goncourt, os quais reconhecem na arte de Perroneau pontos de contato com Joshua Reynolds (1723-1792) e, em geral, com a retratística inglesa da segunda metade do século XVIII (cfr. D. Wakefield, French, Eighteenth-Century painting, London 1984, pp. 79-80).
Em comparação com a magniloquência na apresentação dos personagens e o virtuosismo técnico dos franceses, os retratos de Perroneau se distinguem, de fato, por uma certa sobriedade e um pictoricismo menos artificioso, como se pode ver no magnífico Retrato de Daniel Jousse conservado no Musée des Beaux-Arts de Orléans (Fig.1) ou naquele de Madame Chevoter (Fig.2) de 1751, também em Orléans, executado em pastel - técnica que o pintor preferirá a partir da metade do século (ambos ilustrados em La Pittura francese, a cura di Pierre Rosenberg, Milano 1999, II, p. 502, figg. 487, 488).
A vaga nota de melancolia que se lê no rosto de Madame Chevotet reflete o caráter sentimental e errante do pintor, que quase sempre dota seus sujeitos de inteligência, sensibilidade e um quê de remoto na expressão, como nos diz também o olhar distante da nossa dama.
Além da representação do caráter, é preciso sublinhar, neste belo retrato, a harmonia pictórica das cores tênues e a luz clara que acaricia o rosto rosado e incide sobre a pérola do prendedor entre os cabelos escuros que, em sua representação espumosa e evanescente, se diluem no fundo delicadamente sombreado, enquanto pinceladas fluidas e soltas descrevem o amplo decote do vestido com uma rosa branca no centro.
As cores são as da paleta 'suavizada' típica de Perroneau, usualmente jogada sobre tons bege, marrons, verde-oliva, azuis e brancos estendidos através de pinceladas macias e interrompidas sobre um fundo neutro com um resultado de natural delicadeza, distante da lucidez artificiosa e da resolução pictórica de um Nattier.
É justamente no caráter simples e pouco chamativo que reside o valor e o fascínio dos retratos do artista francês, o qual não surpreende que tenha se dedicado, a partir da metade do século XVIII, à técnica mais discreta do pastel, consoante ao seu sentir.
A pastel está, por exemplo, além daquele já mencionado de Madame Chevotet, o belíssimo Retrato de menina com gatinho (Fig.3), de 1743, conservado na National Gallery de Londres. Conservado, por outro lado, no Louvre, encontra-se o famoso Retrato Madame de Sorquainville (Fig.4), a óleo, datado de 1749, que certamente constitui um dos maiores atingimentos da arte de Perroneaut (ill. in Wakefield 1984, op. cit., p. 70, fig. 82). Depois podemos mencionar o retrato de Magdaleine Pinceloup de la Grange (Fig.5), de 1747, hoje conservado, por outro lado, no Getty Museum de Los Angeles.
O dipinto é vendido completo com uma agradável moldura em madeira dourada e é acompanhado de certificado de autenticidade e ficha iconográfica descritiva.
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