Bernardo Canal (1674-1744)
Veduta da igreja de San Giorgio Maggiore
óleo sobre tela
57 x 73 cm
Ficha crítica do prof. Dario Succi
Esta sugestiva e luminosa vista, representando a igreja de San Giorgio Maggiore, é obra de BERNARDO CANAL (Veneza 1674-1744), o pai do célebre Antonio Canal, conhecido como Canaletto, com quem trabalhou como apreciado cenógrafo nos mais importantes teatros de Veneza e de Roma entre 1716 e 1720.
Lembrado com a qualificação de "pintor" já no ato de batismo do filho
Antonio (17 de outubro de 1697), Bernardo Canal está inscrito nos registros da fraglia (corporação) dos pintores venezianos nos anos de 1717 e 1737-1743. Em 28 de dezembro de 1739 foi eleito para o cargo de Prior do Colégio dos Pintores, do qual fazia parte, obtendo um reconhecimento que parece insinuar o gozo de um notável prestígio.
De Bernardo Canal, caído no esquecimento por mais de dois séculos, nem sequer se conhecia uma pintura até que Giuseppe Fiocco, por ocasião da exposição Pintura Veneta. Prima mostra d'arte antica delle collezioni private veneziane (Veneza 1947, p. 12, nn. 71-72) tornou conhecidas duas vistas com a inscrição "Bernardo Canal fecit 1735" no verso da tela original. As duas pinturas faziam parte de uma série de cinco vistas venezianas já conservadas no Palazzo Salom em Veneza e posteriormente transferidas pela família Salom para a Villa Mansi perto de Segromigno Monte (Lucca). As outras três vistas, publicadas por Rodolfo Pallucchini em 1969 (no artigo "Appunti per il vedutismo veneziano" na revista "Muzeum i Tworka", Varsóvia) incluíam também aquela Piazza San Marco verso San Geminiano que constitui um dos pontos de referência fundamentais na reconstrução do itinerário pictórico do artista pela inscrição existente no verso da tela original "Bernardo Canal fecit 1734" (a pintura foi reproduzida a cores no catálogo da exposição, por mim organizada, Luca Carlevarijs e a vista veneziana do século XVIII, Palazzo della Ragione, Pádua, 1994, p. 259). Para outras contribuições minhas sobre o artista, veja-se o ensaio "Bernardo Canal: scenografo e vedutista" no catálogo da exposição Da Canaletto a Zuccarelli, o paesaggio
Veneto del Settecento, (Villa Manin, Udine, 2003, pp. 168-173) e as fichas no volume Il fiore di Venezia | Dipinti dal Seicento all'Ottocento in collezioni private
(2014, pp. 180-186).
Bernardo Canal é um artista cuja produção pictórica é hoje facilmente identificável, para além das peculiares qualidades estilísticas e cromáticas, com base na comparação com outras vistas assinadas e datadas reemergidas nestes últimos anos, caracterizadas por aquela luminosidade difusa que sintetiza de forma exemplar os dons expressivos do pintor nas várias fases do itinerário artístico. As obras de Bernardo Canal são caracterizadas por uma representação precisa, mas não lenticular, dos elementos arquitetónicos, pelos azuis perolados dos céus sulcados por nuvens cumuliformes com andamento em zigue-zague, pelo contorno arredondado impresso na cifra das macchiette inspiradas nos modelos de Canaletto ou de Richter.
A pintura aqui estudada representa a Bacia de San Marco com a igreja de San Giorgio Maggiore retratada com o topo do campanário na forma de bulbo, cuja renovação (em substituição do anterior em forma de cone invertido) foi concluída em 1727. Particularmente feliz é o jogo de luz, definido em tons frios, com a fachada da igreja que se reflete nas águas lagunares animadas pelas embarcações de vários tipos e pelos remadores elegantemente vestidos.
Uma vista estilisticamente similar, mas de pequenas dimensões (17x25 cm) representando todo o complexo da ilha de San Giorgio Maggiore retratada de um ponto de vista ligeiramente deslocado para a direita, foi publicada no meu volume "Il fiore di Venezia" (2014, p. 186) juntamente com o pendant representando "A igreja de Santa Maria della Salute".
A pintura aqui estudada, caracterizada por um atenuado jogo de claro-escuro sob o céu agitado pelas típicas nuvens em zigue-zague, constitui um notável documento da atividade produtiva do mestre veneziano datável por volta dos anos trinta do século XVIII.
