Final do século XVII, escola veneziana
Alegoria
Óleo sobre tela, cm 107 x 148
Este grupo plástico de três figuras parece oferecer uma representação da Alegoria da Caridade, a principal entre as Virtudes teologais. Tanto o sujeito, quanto a composição com a jovem e florida figura feminina rodeada de crianças, uma das quais com a cabeça próxima ao seio dela (como se tivesse adormecido após a amamentação), inclinam para esta identificação, mesmo que enigmática seja a figura do pequeno bebê virado de costas. A solução iconográfica corresponde à tipologia de Caridade mais difundida na pintura dos séculos XVII e XVIII. Ela deriva da Iconologia de Cesare Ripa, que prescreve a veste vermelha para a mulher e três crianças agarradas a ela, uma das quais amamentando.
A pintura é associável ao mundo pictórico do território veneziano do final do século XVII, ligado sobretudo àquele estilo pictórico chamado "pintura tenebrosa". Constituída em Veneza por impulso do napolitano Luca Giordano e do genovês Giovanni Battista Langetti, a linha dos nomeados tenebrosos era uma espécie de reinterpretação do caravaggismo com ainda maior força dramática. Os Tenebrosos exaltaram os contrastes violentos entre luzes e sombras, acentuando o claro-escuro formal através do colorido tipicamente veneziano e a nova predileção por temáticas mais obscuras, ásperas e selvagens. A cultura dos tenebrosos influenciou pintores como Bellucci e Sebastiano Ricci, mas também Pietro Negri, Johann Carl Loth e muitos outros. Vejam-se em comparação o Desafio de Apolo e Mársias (Pan) da Gemaldegalerie de Berlim, Vênus e Marte do castelo de Buonconsiglio em Trento e ainda a Flora e Sagrada Família da Bavarian State Painting Collections do pintor de origem alemã Johann Carl Loth, também conhecido como Carlotto (Munique, 1632 – Veneza, 6 de outubro de 1698), cuja atividade pictórica se desenvolveu principalmente em Veneza. Na lagoa, Loth abriu uma oficina que teve grande importância para os numerosos artistas alemães que se formaram assim no âmbito do gosto dos tenebrosos venezianos. Outras referências podem ser encontradas em pinturas como Nero Examina o Corpo de Agripina, 1670-79, Dresden, Gemäldegalerie Alte Meister de Pietro Negri (1628 – 1679) ou na Alegoria do amor puro de Antonio Zanchi (1632-1722), também pintores que fundem a tradição da pintura veneziana, feita de cor, à linguagem dos tenebrosos, feita de luzes e sombras.
