Pintura, óleo sobre tela, com dimensões de 60 x 50 cm sem moldura e 88 x 74 cm com moldura refinada e elegante, representando um vaso de flores do pintor Gaspare Lopez (Nápoles 1650 – Florença 1740).
Este elegante Vaso de flores, composto por um exuberante e variado bouquet – com cravos, tulipas, rosas, bolas de neve, campânulas – que sai exuberante de um vaso de cerâmica colocado sobre uma balaustrada de pedra, é uma típica testemunha de Gaspare Lopez. Uma autoria que pode ser claramente deduzida da comparação com várias de suas pinturas, geralmente de variada inventiva, mas sempre ambientadas "ao ar livre", e nas quais são inseridos vasos semelhantes de forma arredondada, com algumas flores e rácimos que caem sobre a superfície de apoio.
Pode-se citar um de seus quadros do Museu de San Martino de Nápoles; dois verticais publicados por L. Salerno (La natura morta italiana, Bocchi ed., Roma 1984, nn. 66-4 e 66.5); um recentemente vendido na Dorotheum de Viena (leilão 24.04.07, n. 90); a belíssima pintura vertical vendida há muitos anos na Christie's de Londres (leilão 16.97.71, n. 130), com um vaso de flores semelhante e uma cesta de frutas virada, bem como a versão semelhante, mas na horizontal, publicada em Naturalia (a c. di G. e U. Bocchi, Allemandi ed., Turim 1992, pp. 324-25, tav. 116).
Também nesta delicada tela, Lopez consegue expressar felizmente seus dons mais peculiares, de imediatismo e frescor pictórico, baseado em um cromatismo brilhante, bem sustentado por um luminismo construtivo, que torna arejadas suas ágeis e dinâmicas composições. Lopez, também conhecido como "Gasparo dei Fiori", em 1717 está registrado na corporação dos pintores napolitanos, conforme relatado por De Dominici que o diz aluno de A. Belvedere, mas também do francês J.B. Dubuisson, que introduziu em Nápoles o gosto do Monnoyer e de suas elegantes apresentações de refinado decorativismo e de impostação cenográfica. Dois ascendentes que Gaspare soube combinar espontaneamente, baseando-se em sua fervente fantasia inventiva, afirmando-se como um digno, ainda que despreocupado seguidor de Belvedere, último grande representante do grande capítulo seiscentista da "natureza morta" napolitana.
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Dr. Riccardo Moneghini
Historiador da Arte
