Século XVI, de Raffaello Sanzio (Urbino, 1483 – Roma, 1520)
Madonna dos Cravos
Óleo sobre tela 38 x 30 - com moldura cm 59 x 52,5
Transformada em modelo iconográfico de grande sucesso, a Madonna dos Cravos, de Raffaello Sanzio (Urbino, 1483 – Roma, 1520), conta com muitas réplicas, como a que aqui se examina.
O original de Raffaello, agora exposto na National Gallery de Londres, foi realizado entre 1503 e 1507, quando o pintor tinha cerca de 23 anos. Identificado como original o exemplar de Londres, existem cerca de cinquenta cópias, testemunhando o grande sucesso alcançado entre os comitentes (Madonna de Siracusa, Madonna Chatron; existe também uma cópia realizada por Federico Barocci – Galleria Borghese). É evidente também a influência de Leonardo da Vinci sobre Raffaello e, em particular, da Madonna Benois (Museu Hermitage, São Petersburgo). A imagem sacra deve a sua difusão também às numerosas gravuras que circulavam de oficina em oficina.
A pintura de Raffaello é uma obra de caráter religioso destinada à devoção privada. Raffaello consegue transformar o clássico tema da Madona com o Menino em uma representação com um tom familiar. A jovem mãe e o filho não são mais representados em poses rígidas e formais, como nas pinturas de artistas anteriores, mas abandonaram toda a formalidade, entregando-se a uma atitude ternamente íntima e deixando transparecer todas as emoções de seu relacionamento. A Madona troca com Jesus alguns pequenos cravos vermelhos que representam, por sua cor, o sangue que Jesus derramará no futuro na cruz (segundo a tradição, o cravo é considerado símbolo do amor divino e acredita-se que tenha brotado da terra onde caíram as lágrimas da Virgem durante a Paixão de Cristo.). Além disso, remetem também ao matrimônio entre Cristo e a Igreja universal representada por Maria. Por fim, o leito com baldaquino simboliza a virgindade da Madona.
A presente réplica, datada do século XVI, foi realizada por um artista conhecedor do original de Raffaello, imagem que se difundiu prevalentemente através das gravuras. A composição inteira está invertida em relação à cópia autografada, mas também aqui a Virgem e o Menino Jesus se encontram em uma sala imersa na sombra. Maria veste um vestido rosa (no original cinza) decorado nas mangas com motivos bufantes. Além disso, leva sobre as pernas o manto azul sobre o qual repousa a almofada branca. O Menino, por sua vez, está nu (embora um pano macio lhe cubra a nudez) e senta-se sobre as pernas da Mãe e observa as flores que segura entre as mãos. No interior, está presente um leito com baldaquino e da janela se avista uma paisagem de campo com algumas ruínas.
O objeto está em bom estado de conservação
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