Antonio Mascarone e scagliolista romano, ca. 1790.
Tavolo central importante, filettato e intarsiato em madeira de nogueira e abeto folheado a bois de violette, bois de rose, pau-santo e ácer, com tampo em escaiola embutido centrado por um tabuleiro de xadrez, bordadura em grega com reservas decoradas com cenas pompeianas. Lombardia, final do século XVIII (cm 106x77x71)
O tabuleiro de xadrez inserido no centro do tampo, inspirado nos repertórios da Antiguidade, é obra de um habilidoso scagliolista romano. A moldura composta inspira-se nos quatro volumes da Collection of Etruscan, Greek and Roman Antiquities from the Cabinet of William Hamilton, impressos por Pierre-Francois Huges d'Hancarville em 1766. As quatro representações nas reservas ovais e o friso sobre fundo negro da moldura do tabuleiro de xadrez são livremente derivados das gravuras desta obra, que teve grande difusão nas artes decorativas do final do século XVIII. A decoração dos cantos, com a sua delicada grega entrelaçada com delicadas folhas azuis, é de invenção requintadamente neoclássica. A mesa é de fabrico lombardo, construída propositadamente por um habilidoso marceneiro para receber o tabuleiro de xadrez. Conhecemos o seu autor, trata-se de Antonio Mascarone, seguidor de Giuseppe Maggiolini, talvez seu aluno direto, marceneiro habilidoso como demonstra uma mesa já conhecida pelos estudos, muito semelhante àquela de que se escreve, e outras obras conhecidas da historiografia. Escassas são as notícias que se têm sobre ele, sabemos que esteve ativo em Cesano Maderno, na província de Milão, entre a última década do século XVIII e o primeiro período de vinte anos do século seguinte. As obras conhecidas mostram-no como um excelente marceneiro também versado na arte da marchetaria. A proximidade de algumas marchetarias nos seus móveis aos desenhos de Giuseppe Maggiolini, unida à qualidade das mesmas, fizeram supor que possa ter sido aluno direto do mestre de Parabiago. Certamente foi um marceneiro que, na Lombardia entre os séculos XVIII e XIX, gozou de uma sólida reputação. Trabalhou também para os palácios da corte napoleónica, como demonstra a mesa recordada, já parte do mobiliário da vila real de Monza. A mesa central em questão, finamente folheada com uma selecção de madeiras bonitas, não apresenta marchetarias, mas sim um requintado jogo de folheados de bois de rose, bois de violette e pau-santo, dispostos de modo a criar jogos de veios opostos. As duas reservas laterais do tampo são emolduradas por um finíssimo friso que repete o da escaiola, muito particular porque realizado com uma técnica semelhante à escaiola. Torneadas segundo um belo desenho, folheadas, caneladas e rudentadas são as pernas, iluminadas por uma bela douradura no interior das caneluras. Uma colocação cronológica durante a última década do século XVIII parece ser a mais verosímil.
Bibliografia: A. Gonzàlez-Palacios, Il tempio del gusto, Milão, 1986, Tomo I, p. 274, Tomo II, p. 300 G. Villani, Civiltà del legno, mobili delle collezioni di palazzo Bianco e del Museo degli ospedali di San Martino, Génova, 1985, p. 85 e sgg. G. Beretti, Laboratorio, 2005, p. 120 e sgg.
