Geoffroy Dumonstier (atribuído a)
(Saint-Étienne-du-Rouvray 1500 - Paris 1573)
Vestir os Nus
Caneta
Medidas: mm 95 x 185
Pintor, miniaturista e desenhista francês nascido em uma família de artistas conhecidos principalmente como retratistas. Por volta do final da década de 1530, trabalhou no Castelo de Fontainebleau e foi influenciado pelos artistas italianos que lá trabalhavam: Antonio Fantuzzi (Trento 1510 - 1570), Rosso Fiorentino (Florença 1494 - Fontainebleau 1540) e Francesco Primaticcio (Bolonha 1504-Paris 1570).
A cena se desenrola ao ar livre e está encerrada em um oval. Começando da direita, por trás de uma coluna, um homem idoso surge, apoiando-se em uma bengala enquanto observa a cena. No centro, encontramos dois cônegos, que parecem estar na soleira de um edifício, entregando um feixe de roupas a um homem de costas, que aparenta ser idoso e humilde, apoiando-se em uma bengala. Atrás dele, duas figuras, incluindo um aleijado, parecem comentar a cena. Em primeiro plano, duas crianças: uma vestida com farrapos estende os braços em direção às roupas, parecendo gritar de alegria. As figuras são descritas apenas através das linhas de contorno a caneta, com pouco uso de aquarela nas áreas sombreadas. As figuras são alongadas, evidentemente maneiristas, com perfis suaves e característicos. O tema pode ser interpretado como uma representação da Obra de Misericórdia: vestir os nus. O oval como um estudo para um ciclo de afrescos dentro de elaboradas molduras de estuque. Propomos manter a antiga atribuição a Dumonstier, pois é evidente a influência dos artistas franceses formados no Castelo de Fontainebleau, no entanto, não nos sentimos à vontade para reconhecer sua mão com absoluta certeza. De fato, certas características fisionômicas, juntamente com o uso da caneta sem sombreamento, por exemplo, sugerem a área de Cremona no século XVI. Ambos, no entanto, influenciados pelo gênio de Parmigianino.
Ótimo estado de conservação, exceto por uma mancha na área central do assunto.
A folha é preservada na montagem típica da coleção Carlo Prayer (Milão 1826-1900). Na parte inferior direita e esquerda, selos das coleções Giuseppe Vallardi (1784-1863) L.1223 e Carlo Prayer (1826-1900) L.2044. No verso, catalogação em escrita seiscentista a sanguínea F 503 e catalogação mais moderna a lápis n 41.
