Século XVII, Bottega dei Nuvolone
Anunciação
Óleo sobre tela, 98.50 x 127.00 cm – com moldura
Representa uma Anunciação canónica que mostra Maria ajoelhada, interrompida pela chegada turbulenta do Arcanjo Gabriel que traz como presente lírios brancos, símbolo de pureza, para recordar a intocada virgindade e a pureza da Virgem. A cena é envolvida pela luz divina, cujos raios irradiam da pomba do Espírito Santo.
Pelas suas características estilísticas e formais, a pintura pode ser atribuída a um artista bem conhecedor da obra dos pintores Carlo Francesco Nuvolone (Milão, 1609 – 1662), celebrado pintor milanês, pertencente a uma prolífica oficina fundada pelo pai Panfilo e pelo seu irmão Giuseppe (1619-1703). A componente característica do seu trabalho foi a fusão entre as duas tradições, lombarda e emiliana, própria dos Nuvolone. Estes colaboraram na decoração da Capela do Sacro Monte d'Orta e nos afrescos em San Francesco a Trecate. Carlo Francesco formou-se no seio da Academia Ambrosiana fundada pelo Borromeo sob o pai Panfilo e, posteriormente, com Giovanni Battista Crespi, dito o Cerano.
Carlo Francesco sofre a sugestão do vibrante patetismo dos dois chefes de escola do início do século XVII lombardo, Cerano e Procaccini, que declina numa linguagem de franqueza executiva, mas estática na articulação compositiva. Na plena maturidade, a linguagem torna-se mais fluida e madura, graças também ao maior domínio do desenho, até atingir o pleno domínio de um registo expressivo já plenamente barroco, que encontra os seus traços distintivos na aérea regência das cenas e, mais ainda, nas prerrogativas do tratamento pictórico, animado agora por uma textura atmosférica e levitante, capaz de conferir às figuras uma consistência vaporosa, adequada à inflexão enternecida que inspira as suas expressões e atitudes.
Giuseppe permaneceu mais ligado estilisticamente ao irmão mais velho, Carlo Francesco, embora após a morte do mais célebre irmão em 1662 tenha tido notável fortuna, sendo o único divulgador da afortunada maneira “nuvoloniana”. Giuseppe prepara-se assim para amadurecer e reforçar uma linguagem pictórica própria e destacada: a pintura torna-se mais intensa e solene na vivacidade dos tons e na complexidade das composições; a eficácia narrativa da pintura de Giuseppe e a sua habilidade em dominar as representações de grande fôlego.
A presente pintura pode ser aproximada, sobretudo observando a figura da Madonna, da Virgem na tela da igreja de Santo Sepolcro em Milão e na Sagrada Família da Pinacoteca Ambrosiana; outra referência é a Anunciação de Brera de Carlo Francesco. Mas também às madonas de Giuseppe como na Sagrada Família de Bregnano (Como), Madonna e santos do Museu Cívico de Piacenza.
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