Adriaen van der Cabel (Rijswijk, 1630 ou 1631 – Lyon, 16 juin 1705)
Nature morte aux figues, pêches, raisins et fleurs
Huile sur toile, cm 56,5 x 76
Avec cadre, cm 76 x 95
La nature morte décrite ici peut être rattachée au catalogue encore peu étoffé du peintre Adriaen van der Cabel, du moins en ce qui concerne les œuvres liées à ce genre spécifique. Surtout connu pour ses vues portuaires et scènes de genre, il s'est parfois écarté de la peinture de paysage, se déplaçant sur un terrain moins approprié, mais dans lequel il a démontré une sécurité et une connaissance du genre dérivées également des expériences acquises au cours de sa carrière, où il a eu l'occasion de rencontrer des artistes et collègues experts dans ces sujets, compte tenu de la fortune que la nature morte a eue en Europe du Nord, et en particulier aux Pays-Bas, au XVIIIe siècle. L'ordre spatial dans lequel sont disposés les deux paniers, l'un en céramique et l'autre en osier, se retrouve dans le décentrement précis des deux, ce qui permet d'occuper les deux côtés de la scène au-delà de lier visuellement les fruits du premier, les figues, à ceux du second, les pêches. Les lignes de force partent du plan surélevé où se trouvent les figues, qui apparaissent légèrement dans l'ombre par rapport aux pêches, placées avec le récipient le long d'une étagère légèrement plus basse à laquelle l'œil arrive spontanément ; entourent et contiennent les deux récipients quelques fleurs, comme des bleuets bleus et blancs, une tulipe jaune et un coquelicot flanqué d'une pivoine blanche, aux couleurs vives et contrastées qui laissent ensuite place à des noix et à une branche de prunier cassée, qui, cependant, n'a pas encore perdu ses fruits mûrs et ses feuilles. Dans les autres essais de Van der Cabel dans ce genre, on retrouve le trait caractéristique des paniers de fruits, ainsi que l'ajout de fruits ouverts, comme les noix décortiquées et la prédilection pour certains en particulier comme les pêches et les prunes, préférés du peintre. Né et élevé à Rijswijk, près de La Haye, Cabel a entrepris sa formation sous la direction de Jan van Goyen. Sa carrière l'a conduit précocement à Paris en 1655 et à Lyon (1655-58 environ) où il s'est installé en jeune âge et a passé une grande partie de sa vie. Cependant, il vécut à Rome entre 1659 et 1666, où il eut l'occasion de mettre à jour ses études et ses connaissances sur l'art italien et sur celui des flamands présents dans la ville éternelle, entrant également dans leur communauté, connue sous le nom de Bentvueghels, parmi lesquels il était connu sous le surnom de Geestigheid, "humour", qui soulignait son humour joyeux et mordant. De plus, il devint l'un des collaborateurs habituels du Codazzi, comme le montre une architecture conservée aux Offices. Cabel n'était pas le seul artiste de sa famille ; son frère Engel van der Cabel, également peintre et membre des Bentvueghels sous le surnom de "Corydon", l'accompagna dans ses voyages et s'installa avec lui à Lyon, où il devint "Maître-Garde" de la Guilde de Saint-Luc. Cette relation familiale et professionnelle étroite souligne l'importance de la collaboration et de l'échange artistique au sein de leur cercle.
Le grand héritage de van der Cabel se traduit également par ses élèves : il fut maître et parrain du paysagiste lyonnais Adrien Manglard, qui acquit son style et son traitement paysager à la fois d'origine hollandaise et de style romano-bolognais, déduit du van der Cabel lors de son séjour en Italie. Cette transmission de connaissances et de styles influença profondément Manglard, qui devint à son tour l'un des plus célèbres paysagistes de son époque à Rome. Il mourut à Lyon en 1705.
