Description:
Huile sur panneau. École du centre de l'Italie de la seconde moitié du XVIe siècle. La scène sacrée de l'Annonciation montre les deux figures principales placées au premier plan dans un intérieur qui correspond à la chambre de Marie. La jeune femme est assise devant un petit bureau en bois, soutenu par des figures d'anges, sur lequel reposent un livre de prières et un petit vase avec des fleurs ; à ses pieds, le panier de travaux de couture. Marie a le corps partiellement tourné vers l'arrière, dans un mouvement contorsionné, comme une tentative de fuite, comme si elle voulait s'éloigner de l'autre figure, celle de l'archange Gabriel. Celui-ci se tient debout sur la droite, majestueux et élégant, une main tenant un lys et l'autre pointant vers le haut au-dessus de lui, où la colombe blanche, symbole du Saint-Esprit, sortant d'une ouverture de lumière. À l'arrière-plan, de hautes colonnes avec des draperies qui surmontent la plate-forme sur laquelle repose le lit de Marie. La composition renvoie, dans le style figuratif et les choix chromatiques, à la peinture déjà maniériste des écoles du centre de l'Italie : en particulier, il y a une forte concordance de style et de composition avec certaines œuvres du même sujet du peintre Bastiano Vini dit Bastiano Veronese (1525/1530 - 1602), qui, à partir de 1540 environ, a vécu et travaillé à Pistoia. C'est dans cette ville que l'on retrouve certaines de ses Annonciations : en particulier celle de l'église Santa Maria delle Grazie (un retable de plus de deux mètres de hauteur) présente des ressemblances évidentes sur le plan formel et compositionnel avec celle présentée ici. Il y a concordance dans l'ameublement de la scène sacrée : une pièce, dont le fond est une tenture recouvrant partiellement un lit, meublée des éléments essentiels à la narration, le pupitre et la chaise richement ornés de cariatides de putti ou d'angelots qui semblent sculptés dans le bois. Le schéma compositionnel, avec les deux figures disposées « en frise » sur le même plan de pose, correspond également, ainsi que les traits somatiques de la Vierge et de l'Archange. Le sol, en revanche, diffère, car s'il est homogène sur notre panneau, il présente, sur celui de Pistoia, des couleurs alternées en damier ; cependant, il semble que ce dessin de sol ait été ajouté ultérieurement, à l'occasion de la refonte de l'autel en 1637-1639, en pendant avec celui d'une autre œuvre du même Sebastiano Vini dans la même église, une Sainte Conversation. Il semble donc assez certain que notre panneau a été peint en regardant l'œuvre de Bastiano Veronese, probablement sur demande spécifique du commanditaire, et avant la modification du sol, donc datable de la seconde moitié du XVIe siècle. Le tableau a subi une restauration, avec l'application de deux renforts au dos du panneau. Il est présenté dans un cadre de la fin du XIXe siècle. (Référence pour le retable de Pistoia : Catalogue des biens culturels https://catalogo.beniculturali.it/detail/HistoricOrArtisticProperty/0900035285)
État du produit :
Produit en bon état, présente de légers signes d'usure. Nous essayons de présenter l'état réel de la manière la plus complète possible avec les photos. Si certains détails ne sont pas clairs sur les photos, ce qui est indiqué dans la description fait foi.
Dimensions du cadre (cm) :
Hauteur : 85
Largeur : 64
Profondeur : 6
Dimensions de l'œuvre (cm) :
Hauteur : 74
Largeur : 53
ARARPI0197090
