Francesco Capella (Venise 1711 - Bergame 1774), Madone

Francesco Capella (Venise 1711 - Bergame 1774) Madone 1700 Huile sur toile, 58 x 44 cm CAPELLA (Cappella), Francesco, dit il Daggiù ou Dagiù. Né à Venise en 1711 (Vaccher). Le nom de famille, qui figure dans les actes officiels, a souvent été confondu avec le surnom. Selon Tassi, il est entré très jeune dans l'atelier de Piazzetta et y est resté peut-être jusqu'à la mort du maître en 1754, tout en assumant des charges indépendantes (Pinetti). En 1744 et 1747, il est inscrit à la Confrérie des peintres vénitiens et en 1756, il est agrégé à l'Académie vénitienne de peinture en tant que peintre figuriste. Il a certainement commencé à travailler avec le maître : certaines œuvres révèlent au moins en grande partie la main de Capella, mais l'idée générale remonte aussi à Piazzetta (par exemple, la Décollation de sainte Eurosia, réalisée pour l'église de Polcenigo dans le Frioul, aujourd'hui au musée d'Udine : voir Rizzi). Sa première œuvre documentée est L'Immaculée Conception avec des saints et des âmes du purgatoire, placée dans l'église de S. Andrea à Cortone le 6 avril 1747, aujourd'hui dans l'oratoire de la villa Tommasi à Metelliano (L. Bellosi, dans Arte in Valdichiana [catalogue], Cortona 1970, pp. 72 s.). Pour Cortone, trois ans plus tard, il peint un Miracle de s. François de Paule pour l'église de S. Filippo (aujourd'hui au Musée diocésain). En 1749, par l'intermédiaire du comte Giacomo Carrara de Bergame, il est chargé de la pala d'autel représentant Quatre saints adorant la Croix, et des deux retables latéraux, S. Lucie et S. Apollonie, pour l'église paroissiale de S. Martino à Alzano Lombardo. Ces peintures ont eu un grand succès à Bergame et ont valu à Capella la protection non seulement de Carrara mais aussi des comtes Albani, qui lui commandent en 1757 une Madeleine (aujourd'hui dans la collection Pipia de Bergame). La même année, les mêmes Albani lui confient la décoration de certains plafonds de leur palais (aujourd'hui Bonomi) via Pignolo, et un an plus tard, ils lui procurent le contrat pour la pala avec l'Assomption dans l'église paroissiale de Tagliuno. Tant de commandes ont incité Capella à quitter Venise et à s'installer définitivement à Bergame en 1757, où il a ouvert une école florissante et où il est resté jusqu'à sa mort en 1774. Tandis qu'à Venise il ne reste qu'une seule œuvre certaine (la Madone et saints dans l'église de la Pietà, datée de 1761), les fresques et les toiles sont nombreuses dans les églises et les palais de Bergame et des environs. Parmi les autres œuvres, il faut citer : l'Autoritrait de la Pinacothèque Carrara, signé et daté de 1756 ; les fresques du dôme de l'église paroissiale d'Urgnano, de 1758, et, dans la même église, des figures de Docteurs de l'Église et des stations du Chemin de Croix, plus tardives ; la pala représentant le Martyre de s. Étienne pour l'église paroissiale de Carrobio degli Angeli de 1761 ; la Chute de Jésus sur le Calvaire dans l'église paroissiale de Chiuduno, de la même année ; neuf toiles, dont une Cène signée et datée de 1762, dans l'église paroissiale de Bottanuco, la Dispute entre les docteurs dans l'église paroissiale de Cologno al Serio et le Bienheureux Grégoire Barbarigo dans le dôme de Bergame, de la même date ; S. Étienne en prière à S. Bernardino, de 1765 ; S. Monique apparaissant à s. Augustin à S. Spirito, de 1766, et le Chemin de Jésus au Calvaire à S. Alessandro della Croce, de 1774, toutes à Bergame. Parmi les autres œuvres non datées, figurent une Sainte Famille placée sur l'autel de l'église de S. Giuseppe à Lugano le 28 janvier 1762 (Brentani), deux retables dans l'église de la Beata Vergine dello Spasimo à Bergame, une Madone avec l'Enfant dans les Galeries de l'Accademia à Venise, les dessus-de-porte de la maison Mazzocchi à Bergame. Plusieurs de ses dessins se trouvent dans les collections de l'Accademia Carrara et dans les principales collections privées. Les toiles d'Alzano ont un caractère d'abandon languissant et se distinguent particulièrement par l'harmonie chromatique raffinée basée sur des tons bruns clairs, violets et bleus ; les fresques de la maison Bonomi sont brillantes et très vivaces. Plus tard, vers 1760, Capella semble s'éloigner un peu des modèles de Piazzetta, également en raison de l'influence de l'environnement lombard dans lequel il opère ; mais cela ne lui réussit pas toujours car en général, il prend fatalement un caractère plus provincial. Les contrastes de lumière et d'ombre s'atténuent, les fonds s'élargissent où les architectures sont introduites. Dans la dernière période, il revient à utiliser des effets luministiques, mais le dessin a perdu de sa vigueur et de sa force. Parmi ses élèves, on cite Francesco Cucchi, Giovanni Belloli, Gioacchino Manzone et Tommaso Frisone (Tassi).