Gaspare Diziani
(Belluno 1689 – Venise 1767)
Allégorie du Sommeil (ou de la Nuit)
19 x 39 cm. – Dans un précieux cadre sculpté rococo 37 x 56 cm.
Provenance : Hampel Fine Art Auctions, Munich, 04.07.2018, lot 467, estimation 25 000 € - 35 000 € (lien)
Ce petit bijou de la peinture rococo vénitienne nous illustre une fascinante composition allégorique du Sommeil : au centre, une figure féminine allongée avec de grandes ailes représente la Nuit (Nyx), l'une des divinités primordiales de la mythologie grecque, protectrice du repos.
La femme tient dans une main un bouquet de pavots et porte une couronne de fleurs et de capsules de cette plante, symbole onirique qui, en référence à l'opium, est associé au sommeil profond et à Morphée, car ses propriétés hypnotiques induisent l'oubli, le repos et les rêves.
À ses côtés, deux petits amours endormis, dans un état d'abandon corporel complet, symbolisent l'effet soporifique de la nuit : l'un repose endormi au premier plan sur un drap doré, tandis que l'autre, à droite, repose incliné, la tête appuyée sur le bras.
Il s'agit des fils de la Nuit, les jumeaux Hypnos (Sommeil) et Thanatos (Mort paisible), selon la mythologie classique les personnifications divines du Sommeil et de la Mort paisible (d'où la célèbre locution latine : consanguineus lethi sopor, « le sommeil est le frère de la mort »).
L'image des amours endormis était considérée dans l'Antiquité comme une allégorie du sommeil éternel et de la libération des fatigues terrestres : l'atmosphère générale de l'œuvre apparaît diffuse et langoureuse, créée spécialement pour transmettre visuellement la sensation du repos nocturne et de la quiétude.
De belle qualité et conservation, la toile présente des caractéristiques qui indiquent l'origine vénitienne de son exécution, par son exubérance chromatique et la vivacité de sa facture ; en particulier, l'œuvre porte une attribution traditionnelle au maître Gaspare Diziani (Belluno 1689 – Venise 1767), protagoniste raffiné de la scène artistique vénitienne du XVIIIe siècle.
Nous reconnaissons son utilisation typique de la couleur, avec une palette aux tons vibrants, et du clair-obscur doux, la lumière étant répartie efficacement pour créer un bel effet de profondeur et de volume. Dans la combinaison chromatique, la triade rouge, jaune et bleu est ici réinterprétée en tons pastel, conformément au style du baroque tardif.
Arrivé à Venise depuis Belluno vers 1710, Diziani fut d'abord l'élève de Gregorio Lazzarini, dernier interprète provincial du ténébrisme baroque, puis de Sebastiano Ricci, dont l'enseignement fut décisif pour la formation d'une peinture riche en matière, en accentuation chromatique et au coup de pinceau fort et nerveux.
Initialement dédié à la scénographie théâtrale, au cours de la deuxième décennie, son activité se déroule à Dresde, à la cour d'Auguste III de Saxe et à Munich. En 1720, sa présence à Venise est à nouveau documentée, mais nous savons également qu'il fut présent dans plusieurs villes de la Vénétie, peignant des œuvres d'une grande valeur artistique, surtout à Belluno et Padoue.
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