Venise, XVIIIe siècle
Plateau décoré
Bois sculpté, laqué et décoré, 65 x 36,5 cm
L'objet présente une structure robuste avec un bord ondulé et sinueux, typique de la production vénitienne du XVIIIe siècle, qui reflète le goût rococo pour les formes dynamiques et asymétriques. La décoration picturale couvre toute la surface du plateau, s'articulant en une composition centrale d'un grand effet scénographique, à l'intérieur d'un cadre de motifs géométriques et floraux alternés dans des tons de vert, de jaune ocre et de rouge carmin. Au centre, sur fond paysager rendu avec une savante gamme de bruns dorés et de verts foncés, se déploient de scènes figuratives d'une grande vivacité narrative. Les bords du plateau présentent des scènes mineures, également de caractère figuratif et paysager, insérées dans des réserves ovales ou lobées, complétant un programme décoratif d'une grande richesse et complexité. L'état de conservation révèle l'authenticité et l'ancienneté de l'œuvre : la laque présente des chutes et des usures diffuses, la pellicule picturale montre des craquelures et des abrasions, mais l'ensemble conserve intacte sa qualité chromatique et narrative extraordinaire. Des objets de ce genre occupent une place de choix dans l'histoire des arts décoratifs vénitiens du XVIIIe siècle. Venise était alors l'un des principaux centres européens de production de meubles et d'objets laqués, en partie sous l'influence de la laque orientale parvenue dans la lagune à travers les trafics commerciaux avec l'Orient, en partie grâce à la floraison d'ateliers artisanaux spécialisés dans la soi-disant "arte povera" — une technique qui prévoyait l'application d'imprimés découpés directement sur la surface ligneuse, ensuite voilés par des couches de laque transparente. Cette technique, économiquement accessible par rapport à la peinture directe, permettait d'obtenir des effets décoratifs raffinés, reproduisant sur les meubles et les objets d'usage le répertoire figuratif de la grande peinture et de la gravure. Au dos du plateau est conservée une étiquette en papier de la galerie milanaise Alberto et Michele Subert, témoignage précieux de sa provenance du marché antiquaire lombard et indice utile pour la reconstitution de l'histoire de collection de l'œuvre.
