Fille au chauffe-mains, tableau datant du premier quart du XVIIIe siècle, atelier de Giacomo Francesco Cipper, dit "il Todeschini".
Un prognathisme évident du menton caractérise le visage de la jeune fille, mais le peintre l'atténue dans un large sourire sans le caricaturer ; le nez écrasé, les sourcils épais et une chevelure rousse, haute comme les perruques des dames aristocratiques, contribuent également à caractériser la physionomie.
La femme est représentée d'après nature, ce n'est pas un "type" utilisé par les peintres de gueux, tandis que le geste et le plaisir qu'il communique de se réchauffer les mains, confèrent au sourire de la jeune fille la chaleur d'une relation entre pairs.
Les gueux de Todeschini se rapportent sur un pied d'égalité avec le spectateur parce que le peintre les voit comme faisant partie de la normalité à laquelle il appartient lui-même, et avec une verve de comédie populaire, il met en scène leur humanité avec une richesse de types, de caractères et d'épisodes populaires.
Le succès de cette formule a attiré une armée d'imitateurs, qui ont fini par obscurcir le profil du vrai Todeschini jusqu'à la fin du XXe siècle, en inondant le marché d'une infinité d'interprétations vernaculaires, non comparables au tableau en question.
Dans la Fille au chauffe-mains, la force expressive du personnage, le ton de joie populaire et de confiance entre "pairs", les couleurs, les chairs à petits traits transversaux, le contour linéaire de la forme, mais aussi certains détails comme le chauffe-mains en terre cuite qui revient à l'identique dans plusieurs tableaux de Todeschini, tout indique que l'auteur utilise le langage du maître par connaissance directe, peut-être collabore-t-il dans son propre atelier.
Données techniques :
- huile sur toile de 72,5 x 59 cm ;
- toile d'origine avec doublure supplémentaire, sur un nouveau châssis ;
- restaurations pour pas plus de 2% de la surface peinte ;
- cadre de fabrication récente, cohérent avec l'époque et le style.
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Giacomo Francesco Cipper (ou Ciper, ou Ziper) dit il Todeschini a travaillé principalement à Milan, Bergame et Brescia, où il est documenté avec un atelier actif de 1705 à 1736, mais ses origines sont à Feldkirch, en Autriche, où il est né en 1664 ; le surnom Todeschini fait précisément allusion à ces origines, et correspond également à l'appellation "todesco" (dans l'idiome bergamasque : todésk) avec laquelle il a signé certaines de ses œuvres.
