Christ crucifié, datant de la fin du XVe siècle, sculpture en bois de tilleul de 46x46 cm (canon vitruvien), caractérisée par une pose frontale composée et solennelle, une musculature gracile et un périzonium en toile enduite de plâtre, des membres délicats, un visage aux traits fins et une bouche entrouverte, sans expression de souffrance.
La sculpture présentée ici représente une nouvelle et importante acquisition au catalogue de Leonardo del Tasso, éminent représentant de la célèbre famille d'artistes florentins, collaborateur étroit et qualifié de Benedetto da Maiano, dont il avait hérité l'atelier "via de' Servi" en 1497.
La matrice de Maiano est attestée dans le Christ mourant serein et dans le rendu doux de la musculature exempte de tensions; elle s'en différencie cependant par la position de la tête, presque posée sur l'épaule droite, et par les cheveux séparés en mèches et sculptés avec vigueur comme des serpents enchevêtrés, sophistiqués dans les retombées torsadées en spirale, qui encadrent un visage aux traits acérés, une barbe fourchue pointue, des lèvres charnues entrouvertes, des yeux allongés avec la paupière abaissée.
Grâce à un travail du bois sensible aux doux passages clair-obscur, Leonardo del Tasso se fait l'interprète d'une iconographie qui se distingue de la tradition du XVe siècle, privilégiant une image du Crucifix non défiguré par la douleur, témoin d'un sens de la mort serein dans la confiance en Dieu.
Le périzonium en toile enduite de plâtre noué sur l'abdomen adhérent au corps en exalte le plasticisme, tandis que la sculpture soignée explique l'imprégnation (plâtre et colle) peu épaisse, sur laquelle est étalée une fine couche de polychromie ; une restauration savante menée par le Dr Anna Fulimeni dans son atelier de Florence a notamment restitué la polychromie cendré du carnation.
L'exemplaire examiné s'inscrit dans un 'corpus' de Crucifix datables entre 1495 et 1500 qui répliquent le modèle considéré comme chef de file aujourd'hui au Musée National du Bargello à Florence (le c.d. "Christ Gallino") identifié par Gentilini dans le Crucifix attribué à Michel-Ange vers 1495, mais par d'autres rapporté à Leonardo del Tasso lui-même.
L'œuvre est accompagnée d'une fiche historique-critique rédigée par l'historien de l'art auteur des études les plus récentes et complètes sur Leonardo del Tasso.
