XVIIe siècle, Vénétie
La Charité
Bois, cm 50 x 17
L'œuvre en question constitue une représentation vibrante et complexe de l'Allégorie de la Charité (Caritas), la plus éminente des trois vertus théologales selon la tradition chrétienne. Attribuable à l'école vénitienne du XVIIe siècle, elle incarne pleinement la ferveur expressive et le dynamisme théâtral de l'art baroque. La figure centrale est une femme mûre et robuste, symbole de fécondité et d'amour inconditionnel, saisie en train d'allaiter et de prendre soin d'une multitude de putti. Sa pose sensuelle, avec le corps sinueux étendu et les drapés volumineux qui enveloppent sa partie inférieure, contraste avec l'urgence affective des enfants qui l'entourent. Ces derniers, disposés avec une grande variété de composition – certains accrochés à son sein, d'autres jouant à ses côtés ou assistés avec soin – ne sont pas de simples accessoires, mais des éléments essentiels qui amplifient la signification de la vertu : l'amour généreux et la nourriture spirituelle et matérielle envers son prochain. La prédilection pour la sculpture sur bois complexe et riche en pathétique a trouvé en Vénétie un terrain fertile, culminant dans l'œuvre d'artistes de haut niveau. C'est dans ce contexte de maîtrise technique et d'expressivité intense que s'inscrit l'influence d'Andrea Brustolon (1660-1732), le grand sculpteur de Belluno. La sculpture en partage l'esprit et la capacité savante d'insuffler vie et mouvement au matériau ligneux. La sculpture de la Charité, avec son affluence de figures et sa composition énergique, est donc un magnifique témoignage de la tradition sculpturale vénitienne qui, anticipant ou flanquant le génie de Brustolon, a su transformer le thème de la vertu en une image puissante, sensuelle et profondément humaine.
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