Ce « Caprice architectural » (peinture à l'huile sur toile, 60 x 50 cm sans cadre et 70 x 60 cm avec cadre), composé des vestiges d'un ancien temple romain sur colonnes lisses avec chapiteaux composites et pilastres cannelés, encadrés en diagonale sur la gauche, laissant de l'espace plus loin sur le côté opposé à une arche dans dont la lumière se déploie un fond paysager.
Au premier plan, au centre, se trouve un groupe de quatre personnages en couples : deux femmes assises par terre en position spéculaire et l'autre couple debout en conversation. Une fantaisie inventive qui, cependant, poursuit un schéma architectural que l'on retrouve similaire, avec peu de variantes, dans de nombreux « Caprices » similaires exécutés par Alberto Carlieri (Rome 1672 - après 1719, auquel l'empreinte figurative des quatre personnages susmentionnés est parfaitement rattachée.
Il s'agit en effet de l'une des nombreuses compositions similaires attribuables à sa pleine maturité, lorsque cet aimable spécialiste du genre, certainement le plus prolifique à Rome dans les décennies à cheval entre le XVIIe et le XVIIIe siècle, s'était tourné vers des finalités éminemment décoratives, abandonnant la rigueur perspective qui avait caractérisé ses débuts sur les traces de Viviano Codazzi et Giovanni Ghisolfi.
Cependant, il ne fait aucun doute que Carlieri – dont le catalogue a désormais dépassé les deux cents numéros – a joué un rôle activement valable dans ce courant iconographique particulier, pour l'orientation moderne qu'il a poursuivie, avec des anticipations déterminantes non seulement sur Panini – dont de nombreuses œuvres avaient été attribuées à tort au maître piacentin – mais aussi sur des spécialistes d'une génération postérieure, tels que Joli et Battaglioli.
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Dr. Riccardo Moneghini
Historien de l'Art
