Toscane, XVIIIe siècle
Putto avec dauphin
Marbre, 55 cm de haut
La sculpture en question, réalisée en marbre fin, représente un putto ou plus précisément un esprit de l'eau (peut-être un jeune Éros ou un amourin), complètement nu et au physique potelé. Le marbre, malgré sa froideur, est travaillé pour suggérer la douceur et la carnalité de la figure enfantine, typique de l'idéal de beauté de la Renaissance et de la fin de la Renaissance. Le putto est immortalisé dans une pose dynamique et apparemment instable, posant son pied droit sur un dauphin, souvent associé à Poséidon, qui sert ici de base. Cette recherche de dynamisme et de pose non parfaitement frontale constituait un trait distinctif de l'art plastique à partir du XVIe siècle, anticipant cette prédilection typiquement septcentiste pour la figure serpentinata : le sujet, en effet, présente un léger déhanchement et une torsion du buste, éléments qui accentuent le sens de mouvement de l'ensemble. De la main droite, il tient une sorte de récipient au-dessus de sa tête, suggérant sa fonction originelle de fontaine décorative, tandis que la main gauche semble tenir ou enlaidir la queue du dauphin. Le visage est souriant et joueur, avec des boucles serrées et une expression d'innocence vive et puérile. De par sa conformation, ce type de sculptures pouvait en effet être destiné à embellir les villas et jardins Médicis, lieux où l'eau et la sculpture festive étaient des éléments fondamentaux (comme dans les célèbres fontaines du Jardin de Boboli). Ce joyeux naturalisme représentait une caractéristique typique de l'école toscane du XVIIIe siècle, qui s'inspirait de l'intemporelle tradition florentine de sculpteurs tels qu'Andrea del Verrocchio et Giambologna. Le XVIe siècle, en Toscane, se présentait en effet comme une période de profonde créativité sculpturale, dominée d'abord par l'apogée de la Renaissance, puis par le Maniérisme. Le Putto avec dauphin en bronze d'Andrea del Verrocchio, datant d'environ 1470 et conservé au Palazzo Vecchio, sert de modèle archétypique pour notre sculpture, caractérisé par une mobilité extraordinaire conçue pour une pose instable de fontaine, initialement destinée à la Villa Careggi. Au cours du XVIe siècle, des sculpteurs comme Tribolo et Ammannati ont également peuplé les fontaines grand-ducales d'innombrables putti et figures marines, souvent conçus non pas comme des chefs-d'œuvre uniques, mais comme des éléments d'une machine hydraulique et allégorique complexe.
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