Bottega dei Patanazzi (XVIe-XVIIe siècles) Encrier d'Urbino

Bottega dei Patanazzi (actifs aux XVIe et XVIIe siècles) Encrier d'Urbino Faïence, h 31,5 cm Notice de Carmen Ravanelli Guidotti L'œuvre se compose d'une petite base plate et ovale, sur laquelle repose au centre une figure féminine assise, en train de pincer une mandole. En bas à sa droite se trouve un petit récipient pour l'encre et à sa gauche la figurine debout d'un enfant. Peinte en pleine polychromie. Il s'agit d'un sujet joyeux d'évasion qui s'impose comme un rare témoignage du costume de l'époque : la figure féminine porte une somptueuse robe de goût exotique, composée d'une tunique richement brodée et d'une coiffe conique d'un développement considérable en hauteur, avec une pointe antérieure relevée et ornée de nœuds et de rubans : sur le côté gauche est modelé un enfant qui porte sur la tête une sorte de turban. Non moins intéressante est la fabrication soignée de la chaise sur laquelle la femme est assise, qui est sans accoudoirs, mais avec un dossier haut et des supports inférieurs ajourés, selon l'usage de l'époque, notamment dans l'ameublement des classes privilégiées, où s'asseoir sur une chaise était considéré comme un privilège. La femme musicienne empoigne également une mandole, très vraisemblable, c'est-à-dire reconnaissable à sa caisse de résonance piriforme à fond convexe, à ses douves et à son trou de résonance présumés parce que couverts par le bras de la femme, tandis que le cordier-chevalet et le cheviller replié sont bien définis. Cet ouvrage dans son ensemble, au sens céramologique, vient enrichir un groupe d'autres sculptures contemporaines d'Urbino, présentes dans des collections privées et publiques prestigieuses. Elles naissaient pour la plupart avec un caractère privé, c'est-à-dire à l'usage exclusif de ceux qui les avaient commandées ou reçues en cadeau, toujours dans un but pratique, puisqu'elles étaient destinées soit comme services de bureau, soit comme guttatoi. Le thème du concert était particulièrement apprécié, comme le confirment différentes versions de sculptures similaires qui reflétaient la mode de la fin du XVIe siècle, avec des personnages en vêtements exotiques ou en habits de l'époque, confirmé d'ailleurs, outre la faïence, par les gravures, les tableaux, les fresques, etc. Dans la faïence, pour ne citer que ce domaine, nous signalons celles sur le thème musical représentant « Orphée citharède qui enchante les animaux » et « Concert d'instruments à vent et à cordes pincées », des collections du Musée de Faenza. Mais parmi toutes ces réalisations, pour la plupart dépourvues de date, pour des raisons d'attribution et de chronologie, il convient de rappeler celle du Metropolitan Museum de New York, datée de « 1584 » et portant la signature « Vrbini Patanazzi fecit », ainsi que celle destinée à Cesare Baronio, du Musée de Faenza, représentant la « Déploration », dont la datation doit être mise en relation avec l'élection cardinalice de l'important prélat romain survenue le 5 juin 15963.