Peinture à l'huile sur toile, mesurant 60 x 50 cm sans cadre et 88 x 74 cm avec un cadre raffiné et élégant, représentant un vase de fleurs du peintre Gaspare Lopez (Naples 1650 – Florence 1740).
Cet élégant vase de fleurs, composé d'un bouquet luxuriant et varié – avec des œillets, des tulipes, des roses, des boules de neige, des campanules – qui jaillit avec exubérance d'un vase en céramique posé sur une balustrade en pierre, est un témoignage typique de Gaspare Lopez. Une paternité qui peut être clairement déduite par comparaison avec plusieurs de ses peintures, généralement de diverses inventions mais toujours situées « en plein air », et dans lesquelles sont insérés des vases similaires de forme arrondie, avec quelques fleurs et grappes retombant sur l'étagère de support.
On peut citer l'un de ses tableaux du Musée de San Martino de Naples ; deux verticaux publiés par L. Salerno (La nature morte italienne, Bocchi ed., Rome 1984, nn. 66-4 et 66.5) ; un récemment vendu chez Dorotheum à Vienne (vente aux enchères du 24.04.07, n. 90) ; la très belle peinture verticale vendue il y a de nombreuses années chez Christie's à Londres (vente aux enchères du 16.97.71, n. 130), avec un vase de fleurs similaire et une corbeille de fruits renversée, ainsi que la version similaire, mais en format horizontal, publiée dans Naturalia (édité par G. et U. Bocchi, Allemandi ed., Turin 1992, pp. 324-25, pl. 116).
Même dans cette toile délicate, Lopez a l'occasion d'exprimer avec bonheur ses qualités les plus particulières, d'immédiateté et de fraîcheur picturale, basée sur un chromatisme éclatant, bien soutenu par un luminisme constructif, qui rend ses compositions agiles et dynamiques aérées. Lopez, également connu sous le surnom de « Gasparo dei Fiori », est inscrit en 1717 à la corporation des peintres napolitains, comme le rapporte De Dominici qui le décrit comme un élève d'A. Belvedere mais aussi du français J.B. Dubuisson, qui introduisit à Naples le goût de Monnoyer et de ses élégantes présentations de décorativisme raffiné et de mise en scène. Deux ascendants que Gaspare a su conjuguer spontanément, en s'appuyant sur sa fervente fantaisie inventive, s'affirmant comme un digne, même si désengagé, disciple du Belvedere, dernier grand représentant du grand chapitre du XVIIe siècle de la « nature morte » napolitaine.
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Dr. Riccardo Moneghini
Histoire de l'art
