XIXe siècle
Victoire ailée
Bronze doré, alt. 98 cm
Diam. base en marbre 49 cm
L'équilibre dans lequel se tient cette victoire ailée, dressée sur la seule cheville gauche, masque la solidité du bronze. L'ensemble de la sculpture vibre de lignes de force opposées qui créent des élans plastiques audacieux, avec un effet d'animation exubérante. La Victoire, les ailes complètement déployées, chevauche le vent tout en tenant fermement une couronne de laurier, symbole clair de triomphe. Contrairement à la Justice, toujours debout sur ses deux jambes, la Victoire repose sur un seul pied, diversement en équilibre sur un globe, symbolisant d'une part le vol transitoire, d'autre part l'autorité universelle dont elle jouit. Dans la présente sculpture, on préfère une petite colonne au décor végétal, modulée comme une torche allumée, autre symbole de la force dévastatrice qui accompagne la victoire.
La base sur laquelle s'élève la Victoire, figurée comme un grand vase antique creusé, présente comme anses une paire de lionnes avec une décoration de lys en miroir sur le dos ; deux protomes humaines, à l'expression grincheuse, signalent les autres parties de la gueule du vase. Des têtes de lion émergent du col de la base, englouties par une ornementation végétale, qui se retrouve également sur le pied du vase.
A l'exception de très rares exceptions, l'iconographie de la Victoire ailée, parfaitement respectée dans le présent exemple, dérive d'un modèle unique transmis au fil des millénaires, aujourd'hui perdu. Réalisée en bronze doré, cette Victoire-modèle avait été fondue par les Tarentins en 280 avant J.-C. pour célébrer leur revanche sur les Romains à Héraclée ; elle fut dérobée par les Romains eux-mêmes en 272 avant J.-C. pendant les guerres pyrrhiques, et en 29 avant J.-C., placée par Octave Auguste sur un autel situé dans la Curia Iulia, le siège du Sénat inauguré par Jules César à l'intérieur du Forum. La Victoire tarentine fut détruite en 402 après J.-C. pour des motifs religieux, car depuis 395 le christianisme était devenu de iure la croyance officielle de l'Empire et l'empereur Théodose n'avait pas l'intention d'épargner toute dérogation païenne. Des monnaies et des reproductions sculpturales en ont cependant conservé la mémoire : d'une importance vitale fut la copie romaine d'époque impériale découverte lors des fouilles de Pompéi, la plus ancienne existante, aujourd'hui conservée au Musée archéologique national de Naples. Toutes les copies suivantes s'y sont référées, y compris le présent bronze et les Victoires postérieures du monument érigé en l'honneur de Victor Emmanuel II à Rome. Le monument fut immédiatement rebaptisé Vittoriano pour garantir la référence à ces sculptures, réalisées par les artistes Nicola Cantalamessa Papotti (Victoire avec palme et serpent), Adolfo Apolloni (avec épée), Mario Rutelli et Arnaldo Zocchi (toutes deux avec couronne de laurier). La Victoire ailée, autrefois métaphore séculaire de la suprématie de Rome, est ainsi devenue l'emblème de la paix universelle entre les peuples.
L'objet est en bon état de conservation
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